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一、名词解释

1、影视写作是按照影视艺术规律创制文本的实践活动，它包括文案准备（导演阐述、故事梗概、电视剧本、分镜头脚本、

拍摄提纲等）以及电视节目构成要素中的语言要素（对白、独白、解说词、字幕等）。

2、固定镜头：摄像机不变，光轴、焦距不变的情况下拍摄的画面，即画面框架处于静止状态时所呈现的电视画面。（1）、

框架不动，画面外部运动因素消失（2）、视点稳定，符合人们日常生活中停留细看、注视详观的视觉体验。

3、运动镜头：改变机位、拍摄方向、角度以及变化镜头焦距所拍摄到地点画面（如推拉摇移跟升降和综合运动镜头等）

4、冲突：是故事的推动力。分为两类（1）、外部冲突，由外部的自然、社会环境以及角色的职业，或者和另一角色作用

来决定冲突的性质和原因；（2）、内部冲突，指人物自身内在的心理的冲突往往需要借助行为或外部冲突来表现

5、纪实手法：是一种强调原生态的纪录，注重表现过程，重视长镜头运用的表现手法。它内中的组成成分（声画语音），

并不都是紧扣主题的，而是呈现出一种散淡状态，以便减少人的选择、集中的痕迹。其好处是真实感强，弱点是所要表

现的主题不集中，给人以拉杂、散漫的感觉。

6、白描手法：指不加任何刻意修饰，强调写实性的表现手法，它不同于纪实手法，白描注意突出重点，简练，有所选择，

一般不展示事物的全过程，而是有目的地抓住几个点来表现。好处是容易表现得集中，不散；弱点是对写实性有所削减。

7、纪录片：通过非虚构的艺术手法，直接从现实生活中获取图像和音响素材，真实、生动、形象地再现现实生活中的人

与事的影视作品。

狭义纪录片：纪录现实时空中人与事的变化、发展过程，主要采用纪实手法，并与所表现事件同步拍摄的画面、同期声

为构成因素的电视纪实作品。

广义纪录片：它包含上述的纯纪录片，另外还包括准纪录片——采用纪实与非纪实等多种表现手法构成的文献纪录片、

艺术纪录片等。

8、专题片是带有浓厚中国特色的名词，西方类似的影片叫做“宣传片”，专题片最大的特点就是创作者主观意识的明显介

入，一般的专题片都会表现出明确的主题性、针对性、宣传性和目的性等特征。

二、简答

1、影视写作的基本要求

（1）.造型先行进入作品（造型——外形、动作、语言）

（2）.把摄制特点纳入写作构思

（3）.要有运用蒙太奇的自觉

（4）.直白明了的表述——求“实”避“虚”

（5）.按照不同文本类型风格写作

2、三种声画关系

（1）、声画合一（或声画同步），声音和画面内容完全一致，画面中的影像和所发声音同时呈现、同时进行、同时消失，

画面上的人或物就是声源，而声音表达的就是画面内容。

（2）、声画分立声音、画面在形式上没有一一对应的关系，声音和音源并不在同一画面出现，声音多以画外形式出现。

（3）、声化对位，指画面与声音在节奏、情绪、气氛、格调、内容、速度、境界、倾向上的对立，相反或差异，达到相

反相成，殊途同归，产生某种新的含义、内容或潜台词。

3、文学作品的影视改编中处理对象的常用方法

1.截取截取法是从一部作品中选出相对完整的一段进行改编，通常截取的是人物、事件、场景较为集中的段落。长篇

小说的改编常常用这样的方法。

2.浓缩对容量较大而且线索繁多的作品，改编者不想截取片段进行改编，而希望把整个故事搬上银幕，这时需要

对原作做浓缩处理。故事和情节的取舍得当与否，是改编成功的关键因素之一。

3.扩充将容量较少、故事情节较简单的短篇、中篇小说改编成电视连续剧，往往需要扩充处理。具体形式为增加

人物、情节，使改编后的影视作品更丰满、更充实、更能表达主题。

4.移植移植式是对原作的故事情节、人物、主题基本不做大的改动，直接挪移过来，基本忠实于原作的框架，不做

大的变动和修改，只是将文学作品用影视表现手法呈现出来.

5.复合复合就是将两部以上的作品合而为一，用这些素材来表达改编者的思想的处理方法。复合式的处理方法抽取

多个作品的精华，改变原作的叙事重心，保留原作的叙事技巧，将多个作品进行融合表现。

4、电视剧结构类型

（1）、戏剧式结构有一条矛盾冲突的主线结构全片；人物的矛盾冲突作为剧作的核心，注重戏剧段落的整体性

（2）、时空交错式结构利用电视自由转换时空的特长，打破了自然现实时空的顺序

（3）、散文式结构有意淡化情节和冲突，不追求结构缜密和整一，不强调情节发展的严格的因果逻辑关系，而是追求

哲理风格和意蕴的呈现

5、纪实类电视节目的常见选题

（1）、配合当前宣传精神的题材

（2）、社会热点

（3）、伟人、名人伟人数量虽有限，但可以