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长笛独奏曲《茶花女主题幻想曲》演奏浅析

作者：刘雯

来源：《黄河之声》2017年第01期

摘要：《茶花女主题幻想曲》是由作曲家、长笛大师杰南根据威尔第歌剧《茶花女》中第

一幕《饮酒歌》所改编创作的。这首长笛曲目包含了长笛的许多演奏技巧，带有幻想、热情、

自由的感觉，是浪漫时期的经典之作。本文通过对其作品背景，演奏技巧和演奏心得作一分

析，使演奏者能从此文得以启发。

关键词：长笛演奏；演奏技巧；歌剧演奏

一、作曲家与作品背景

《茶花女》是小仲马的第一部扬名文坛的文学巨著，同时它也受到了许多作曲家和演奏家

的青睐。其中法国浪漫乐派作曲家、长笛大师杰南把威尔第创作的歌剧版《茶花女》改编成了

长笛曲目

《茶花女主题幻想曲》。这首《茶花女主题幻想曲》其中的旋律来自歌剧《茶花女》中男

女主人公阿尔弗雷多与薇奥莱塔的咏叹调。咏叹调的旋律在长笛的吹奏中优美而流畅，华彩部

分和变奏片段都能完美展示出演奏者的超高技巧和对旋律的把控。

二、乐曲演奏分析

《茶花女主题幻想曲》主要运用了歌剧茶花女第一幕中《饮酒歌》这一段作为主旋律进行

幻想和变奏。它的结构主要分为引子、第一主题、第一主题变奏、连接、第二主题、第二主题

变奏、第一主题转调变奏。

（一）引子。根据主题出现了引子与变奏，此开头凸显了长笛的流畅性与技巧性，用紧密

排列的十六分音符拉开了整个乐曲的序幕，表现了男女主人公阿尔弗雷多与薇奥莱塔在酒会上

相见的羞涩与激动之情。

（二）第一主题。这一主题以《饮酒歌》为基调，以大六度开始用附点的延长开启整个乐

曲，利用长笛吹奏技巧中的倚音、颤音做旋律流动性，八分休止前用三连音的琶音做为前半部

分的高潮，紧接着的两个大连线的推动做旋律的起伏一直到减慢的延长音进入华彩乐段，最终

以连跳音与大连线琶音结尾开始转调。转调时用四分音符和八分音符的小快板加强第一主题悠

扬的色彩，再以反复的形式加重转调后半部分以突显变奏前的凝重，最后以结尾回到主音落

幕。

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（三）第一主题变奏。这一主题是第一主题的变奏模式，以八分附点为主题音，后面用音

阶快速下滑的大连线做主旋律的变奏。注意吹奏大连线时换气点应在八分附点后，如果在八分

附点前会容易延长尾音导致节奏不均匀、演奏效果不理想。

（四）连接。这段是第一主题变奏与第二主题的衔接部分。乐段从大调色彩转向小调色

彩，以6/8拍a小调开始带动整个乐曲的情绪转变和风格转变。中间利用了大六度与小六度带

有倚音的穿插和纯八度的倚音连接增加了这个乐段的幻想色彩。在吹奏时要把倚音和十六分音

符分开练习，再连接到一起吹，避免直接吹奏时音色没有向上滑的感觉而黏在一起。

（五）第二主题。这一主题完整的引用了《饮酒歌》中的轻快悠扬的主旋律，从这一主题

开始也将整个乐曲带入高潮。注意吹奏时演奏者的整个情绪要被提起来，倚音要与后面的十六

分音符连接娴熟，突出长笛灵活的技巧。

（六）第二主题变奏。由于是第二主题的变奏，作曲家把八分音符拆分成十六分的音符，

加快了音符流动的速度，并在开头标注了较轻的力度标记。这就要求演奏者要把乐谱中的小连

线吹成大连线的感觉，所以每个小连线的开始都要用吐音中的软吐来进行演奏，从而不偏离主

题。

（七）第一主题转调变奏。这一主题是整个乐曲中最快的部分以及炫技部分。整个主题以

较快的双重双吐把整个曲目再一次推向高潮，并在转调后减速回归到主旋律。结尾处再次用第

二主题变奏的软吐连线回归到原速，并逐渐加快一直到十六分音符的大连线时以更快的速度上

扬，犹如飞驰的列车一般最终结束到主音上。这一主题的双重双吐在练习时要求速度非常均

匀，并且也要突出第一主题的主旋律，也就是每小节的第一个音，但不要将其拉长，按照节拍

器的速度由慢到快的练习。

三、演奏技巧

（一）速度。这部作品都是运用了较快的速度，但是用小行板和小快板的区别突出了整个

乐曲的弹性。如第一主题的小行板带有一定的跳跃性；第二主题较激情的小快板带有浪漫派的

激情和高亢；最后的第一主题的转调变奏利用长笛的快速双吐技巧把听众带回主旋律中。这样

的作曲方式对人们的听觉感受上是带有一定的拉伸性，而且带有弹跳性色彩的旋律能更加的调

动和吸引人们的听觉神经感官，使人们在听觉上达到极致享受。

（二）吐音。在《茶花女主