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咏物联常识与技巧

一、咏物联的形与神

幅好的咏物联,可谓用心良苦,用笔也良苦因为咏物联多以短小精悍

为主,就如戴着枷锁别舞:要在方寸字之间,突显出大境界,确实不易.所以

咏物必在于形似,形似必全其神在有形无神,病物也,有神无形,空物也两

者相依存,咏物须兼顾到形状与情状(神会于物),才是佳联.

物的形状可以有观察角度的不同,有描绘语言的不同,有观察者的自

我因素掺入,所以物的形状(形)与情状(神)的融合,要达到切这一标准如

此才是一副好的咏物联举一例子,前人有咏磨石一联但取心中正,无愁眼

下迟磨石,它的形状在于磨眼与磨心,而神在于磨眼磨心比做人眼人心,这

便是其切入点此联结合了作者的情状,赋予了磨石心性,不只属象而妙,更

是属意而妙是以读来,记得牢,印象深.无疑,此种找到相通性的切入点是

成功的,一副好联由此而产生.

二、常用的咏物八法

1,拟人.与写风景联相比,前者可以是寓情于景,后者可以是寓情于物

恰当的拟人,多有物是我,我是物的感觉,正是以物观物,性也以我观物,情

也

咏锅一联:

此身不是等闲度

彼盖经常乘热揭

赏析:咏物联中越是平常物就越难咏好,此锅恰以拟人的身份,如人一

样,不会等闲度过浪费生命也在此同时道出了锅常炒常用的特性,再加上

下联生活细节的交代,让人很清楚的明白是此联在咏锅以积极对待生命

的意义,这一平常物,便赋予了正品而拟人运用正是恰如其分.

2,化用.在翻新根据自己的需要,将诗词或句子略加改动,推陈出新这

是写对联中常用到的一种手法,在咏物联中也可以如此

举一例子,咏镜子一联:

长恨身归无处死,

不知影入此中来

赏析:香山九老之一白居易曾写了一首有关于桃花的诗:“长恨春归

无觅处,不知转入此中来。”而此联将白诗的两字位置转换,一字稍微修

改在不失去诗的语言美的同时,化出新意,戏为咏镜子联。此为诗家的借

树开花之法,全联以寓情于物,如从镜子中找到迷失的自我相对比下,与一

般的对镜贴花黄的意思来的更好,化用手法正是此联成功处.

3,借代:不能在直接说某事物,而是借相关的事物去说,构思中,常出

语新奇,给人联想,避免枯燥,起到很好效果.举一例子:

咏瀑布一联:

凌空卷雪天边落

历乱奔雷涧底归

州八景之一的相山瀑布自40多米高的断崖上直泻,色皎如练,声鸣

似雷,气势磅礴,雨后放晴更显妖艳。清代郴州知州范迁谋赋诗赞曰:面

面苍崖锁翠微,万山攒动一泉飞。凌空卷雪天边落,历乱奔雷涧底归。似

练平铺凝暮霭,如银闪烁映斜晖。当年采药人何去?但觉清冷沁客衣”。

此联正是从其诗中摘句而得,联语不直接描写瀑布,而是以借代卷雪,奔雷

来描绘其瀑布的形与声,在视觉与听党给人震撼力的感受.巧妙的借代手

法把相山瀑布的壮观写的淋漓酣畅.

4,对比也是不直接从正面去说明事物的本性.而是通过相关的物意

对比,联语上下语气对比,来达到咏物的效果.举一例子:

咏秋一联:

缘何远绿;

只是愤青.

赏析:以春之绿,夏之青的对比,突现出秋的颜色位置.并把秋的另一

面萧杀的本性也显示出来以两侧面的敲击之声,避免正面的空泛之音,正

是对比运用.

5,引1申文已尽而意味余,值得咀嚼回味品味,以及理会在人这是好

的咏物联给人的感受.常在咏物中运用,从联语上句的平常描写,引申到下

句的细细回味.举一例子,咏厕所一联:

到此行来方便事;

关门放下隐私心.

赏析到厕所行方便事,确是大白话,甚至似乎没什么好说的而下联的

笔锋引申;关门放下公私心”句,便将厕所这平常的去处,写出品味,写出

人性的思索,如厕的时候,可以把世上的切烦恼与争斗放下,只享受自己此

时的放松此一引申,把厕所的好处给写了出来

6,留白与引申不同,前者是文尽意余,而留白是刻意的文未尽意也余

留白不等于空白,而多常用反问的手法,是能增加幻想的力度,咀嚼的余地.

举一例子,大瀑布

负气而来,无人在此拦得住;

飞身而下,何事于心想不开?

此联除去拟人手法外,将大瀑布写成轻生儿,笔走偏锋,想得出奇。更

妙在反问的留白,何事于心想不开?意味出来,问题也留给大家思索.

7,夸张,放大或缩小,立体或平面,跳跃于形象之外,也是造成想像力

扩张,给人眼新.