从ChatGPT到Sora：人工智能时代影像编剧书写的碰撞与嫁接(1).pdf

从ChatGPT到Sora：人工智能时代

影像编剧书写的碰撞与嫁接

方兆力

摘要：在过去的影视编剧领域中，技术并未崭露头角，即使出现也是以辅助工具的角色参与到写作过程

中。直到当下人工智能特别是ChatGPT系列技术对剧本领域创作不断渗透、介入后，人类再也无法回避人工

智能向人类编剧发起的挑战，人工智能也不可再继续被视为服务于影视创作的一个简单外在手段，剧本生成

技术逐渐开始以一种积极主动的姿态参与到剧本形态的塑造中，不断展现出机器计算的创造力。针对这一情

况，人类也需要与时俱进思辨地评估人工智能剧本的潜能和迥异于人类审美认知的剧本风景，不能以人类剧

本创作的单一标准判断衡量一切，也恰恰正是迥异于人类审美认知的独特性，才确立了人工智能剧本创作的

自在基础和自为途径。这正是人工智能给影视艺术大发展所带来的契机，相信在未来算力不断增强、算法不

断扩充、语料库不断丰富的境况下，人机碰撞共谋的嫁接剧本的成功展开将指日可待。

关键词：人工智能；剧本；类型电影；超现实主义；影像书写

I

中图分类号：235文献标识码：A文章编号：1000—8691（2024）05—0182—08

一、机器AI编剧的媒介形态史

ChatGPT

（一）前时代的故事生成演化逻辑

在ChatGPT横空出世前，人工智能早已不同程度地介入故事叙事领域中，很多数学家和文学家为了

能够缔造出不同以往的文学样式与规则，将数学思维和机器程序引入到故事创作中，即“故事生成模型”

（StoryGeneration）。自此人工智能故事生成的技术形态就成为了计算机和人文学科研究者的兴趣交汇点，

但由于尚在初创期，受技术和认知理念的限制，所以此时人工智能的故事主要还是限于符号主义研究范

式之下，即程序员早已预设好规则与模板，再由机器直接生成故事大纲。

具体到文学视域下，故事生成模型具体经历了如下五个主要阶段：第一阶段，人工智能是严格依赖

人类赋予它相应的逻辑范式来生成的，机器虽然需要被不断训练、学习经典叙事的模型，但还是作为一

种不具有争议性的工具面目出现——发挥绝对性辅助功能，于此才能生成相对固化且稳定的模板故事结

构，输出后更接近于现在的故事主要事件（Incidents）的大纲，机器无法用自然语言生成主要事件之外的

其他要素。这种早期逻辑范式规划下的结构生成是从人类早年习得的故事程式化编排中汲取而来。1975年，

戴维•鲁梅哈特（DavidRumelhart）根据结构主义者弗拉基米尔•普罗普（VladimirPropp）在1928年确

定的俄罗斯民间故事31种叙事原型，将普罗普的民间故事形态学理论与人工智能故事叙事结合，著名的

“角色功能排序”被设计为故事叙事模型的元公式，据此发布了当时的故事理解（StoryUnderstanding）

作者简介：方兆力，女，北京电影学院中国电影文化研究院助理研究员，主要从事影视创作与文化研究。

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年第期

语法，这便是初期制作故事语法的叙事生成范式。此时的生成范式主要囿于叙事结构的生成，且多是

生成单个情节叙事框架，而叙事的逻辑顺序不在其考虑范畴之内，更不能提供任何故事叙事背景，生

成后还需要人类智能手动填补大纲之外的其他大部分内容，于此看来早期人工智能并非是自动故事的

生成，反而更像是自动情节/大纲的生成。第二阶段是在普罗普理论基础之上，生成技术又融入了关于

人类自然语言理解的理论即“概念依存理论”（ConceptualDependencyTheory）。这是一套进化了的

语义表述系统理论，该理论认为自然语言的一切皆为概念组成，以此探索句子之间联系的普遍性问题，

故事的意义也因之被分解成各种概念的预设，再根据角色的设定进一步填充内容，从而尽量完美地表

述句子内外的意义。第三阶段主要是根据模拟人类心理认知的过程，戴维•赫尔曼（DavidHerman