《十九世纪文学主流法国的浪漫派》读书笔记 .pdfVIP

十九世纪文学主流法国的浪漫派

1，宣称自己生机勃勃、强壮有力，倒不是危险的威胁。危险的威胁是透顶的庸

俗，那永远成为昨天的过去，它会不断重现，到明天还会发生影响，因为它

今天已经有了影响。——席勒

2，一八三零年代，在政治的灰暗色调中，一种新的文学呈现出来。这种新的文

学如火如荼、光芒四射、热情奔放。

3，在这一时期，艺术的宗教，即对艺术自由的狂热，顷刻间占据了所有的心灵。

艺术是至高无上的，艺术是光明，艺术是火焰，艺术是一切的一切，唯有艺

术的美和艺术的大胆放肆才给人生赋予了价值。

4，绘画的艺术强有力的影响了各种姊妹艺术，尤其是诗歌。

5，这一时期，作家如大仲马和雨果，画家如杜拉克洛瓦，雕刻家如安叶尔，作

曲家如贝尔里奥慈和奥贝尔，批评家如圣伯蒲和戈蒂叶，舞台美术家如勒麦

特尔和多瓦尔，音乐艺术大师肖邦和李斯特，所有这些巨匠都同时登场。

共同的优点，共同的偏见，共同的目标和共同的缺点把他们结合起来，使他

们形成了一个整体。尽管他们意见一致，尽管他们亲密无间，他们彼此对于

对方是尊崇和敬畏的。他们相互赞赏，交流思想，相互帮助。

他们在一切艺术中，要求色彩、热情和风格，并以此为目的。

6，最初，浪漫主义本质上只不过是文学中地方色彩的勇猛的辩护士。他们所谓

的“地方色彩”就是他乡异国、远古时代、生疏风土的一切特征，而这一切

当时在法国文学里都还没有获得适当的地位。

7，评价作品价值：

作家要深入到人类灵魂的本质，要有胆量像雕塑一样赤裸裸的表现他的观念，

敢于把人性像它所显现的那样反应出来，不是去看公众的脸色行事，不是一

味的依从公众的偏见、无知、虚伪、鄙俗或是伤感情调。一个独立的作家，

没有任何思想顾虑，道出了他的亲身所感，写出了他的亲眼所见的每一部这

样的作品，就是一部有价值的文献。

8.，文艺的解放战争就以抨击文艺传统中最脆弱、最无法掩护的据点——法国古

典悲剧而打响了开场锣鼓。

9，雨果主张的是丑的美学价值。他坚持，美只认为形式就是绝对的匀称，就是

与我们的生存具有最简单的关系，最融洽无间的形式；而丑却是一种更其巨

大而和谐的、我们无法充分辨识的整体中的一个枝节。他宣称丑具有千姿百

态，而美却贫乏的很，只有一种姿态。（美只有一种姿态这种说法，是一个诗

人所能做出的最荒谬的说法。）

10，雨果的口号是自然和真实的，但同时十分重视对比。他把自然的两极汇合起

来，把相反的两面并列起来——美人和野兽、埃斯美拉达和加西莫多、名妓

身世和最纯洁的爱情、残忍好杀和母性温柔。

11，法国浪漫主义，尽管和欧洲一般的浪漫主义有很多相同的要素，而在许多方

面却是一种古典主义的现象，是法国的古典绚丽辞藻的产物。浪漫主义传到

法国，简单的解释就是：凡属光怪陆离、异国情调的东西就产生浪漫的印象。

12，法国的浪漫主义者蔑视他们本国的优点，蔑视他们自己文学中的清晰明净和

理性上的晶莹透彻。他们极口赞扬莎士比亚和歌德，他们不在基本成分上做

任何词藻的堆砌重叠，而是按照人生错综复杂的本相将它们搬上舞台。

13，法国人的性格中布满了许多脉络。有一条怀疑、诙谐和讽刺的脉络；有一条

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真正的、受过优良教养的高卢人的脉络；有一条英雄气概的脉络。

14，作为一出戏剧，《欧那尼》是极不完美的；它是抒情的作品，是雄辩的作品，

包含许多夸张的成分。但是它却有一个十分重要的优点：一个独立而卓越的

人类灵魂在这里得到了无拘无束淋漓尽致的表现。

这部作品给我们的，是当时整个青年一代和1830年法国的一个场景。是七月

革命时期鼓舞了法国青年的精神的真髓；它是整个法国的形象。

15，夏尔·诺地叶，他作为一个作家最不同凡响的特点是他永远比每一次文学运

动先进了10年到20年。

他的小说创作在法国别具一格。主要描写少男少女的情窦初开，既有文学价

值，又适宜少女们阅读。

他本人像一个超脱世俗的大孩子，像女孩子一样畏避不纯洁的念头。

在他天真清新的感情基础上是他狂放不羁丰富充实的想象力。

他表现浪漫主义题材，不是像习惯上的浪漫主义那样，而是相反，严格典雅，

古典纯朴，色彩方面惜墨如金，热情方面匮乏以极。

《面包