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《荷塘月色》要点段落赏析

第四段描绘先写了旺盛的荷叶，次写多姿多态的荷花一以及阵阵传来的荷

香，最后写叶子和花的一丝抖动和脉脉的流水。归纳地说，这段描绘中挨次写

了荷叶|、荷花、荷香、荷波、荷韵。并且我们能够知道作者是依据立足观察的

次序，视野由近及远、由上而下来写的。

详细到光景描绘上，他又是如何去描绘的呢？我们来看！作者写荷叶是说

它“像舞女的裙”，静中写动，写出了动向美，写荷花“袅娜”、“羞怯”，像人相

同娇美，写出了静态美；像“明珠”、“星星”则写出了花在月光下的光彩；写荷香

用“忧如远处高楼上诱惑的歌声”，激活了读者的美好想象；写荷波是“有一丝的抖

动”，化为“一道凝碧的波痕”写出了细风过处叶花抖动的情状，既有视觉形象，又

有听觉形象，即风吹花叶的抖动声；写荷韵是经过流水的“脉脉”含情来表现的，真

实做到了言有尽而意无量。作者在这里经过荷叶、荷花、荷香、荷波、

荷韵五个方面展现了月下荷塘的幽静淡雅。自然，全部光景的描绘总需要一些

表达手段才能达成，详细说来，一段生动、优美的光景描绘总要经过必定的修

辞手法来生成。那么，同学们看看这段描绘中间作者又用了哪些辞格呢？比

喻、拟人、通感。

第五段着力描绘月色。先写月光如流水般倾注在花叶上的情形，“薄薄的青雾

浮起在荷塘里”，这是实写；而“叶子和花忧如在牛乳中洗过相同；又像笼着轻纱

的梦”，则又是虚写，但虚中见实，贴切地表现了模糊月色下荷花飘忽不定

的姿态。虚实为用，写出一种勾人心魄的境界。单写月光比较单一，所以有着

力摹写月的投影，有“参差”“斑驳”灌木的“黑影”，也有“弯弯的杨柳的稀少的倩

影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”。光影交织，把岸边树、塘中荷连结在一

同，构成了漂亮而复杂的图案，由是荷塘在其衬映下更显得风情绰约了。但

是，这里写月色却又到处不忘荷塘，那月光如流水般静静泻在花叶上所形成的“薄

薄的青雾”，就是月色和荷塘里的雾光叶色、水气交相杂糅而形成的模糊景

象。作者在这一段描绘月色的文字中，运用了好多贴切、稳当的动词，“泻”字给

人一种向下倾的实感，使月光有了动感。

以前也有人提出,作者这里为何用泻而不用照或铺呢？?其实，问题就在这里。用

“泻”拥有比“铺”或“照”更强的艺术表现力。再一个“浮”字，表现出月光

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下荷叶、荷花的那种缥缈柔和的姿容，还有一“洗”字写出了叶子和花在月光照

耀下一种奶白色而又鲜亮欲滴的实感。作者经过写叶、花的的安谧、安静，衬

托出月色的模糊柔和。最后，一“画”字含“人为”动作于此中，忧若有无形的手

在展纸描绘“倩影”，写出了投在荷叶上的月影之真、之美。

从设色着墨、行文布局上看，第一着力写荷塘，先写田田的荷叶，后些绿

叶中缀开着的荷花和花苞，以及细风吹来的花香。这是静的画面。紧接着他就

捕获那细风过处叶动花颤的情状，“像闪电般，刹时传过荷塘那里去了。叶子本

是肩并肩密密的挨着，这便犹若有了一道凝碧的波痕”。这是动的画面。动静结

合，形象地传达出了荷塘富裕生气的风韵。在这一段里，作者没有说起月光，

但不论是静止画面还是动向情形，到处都存在着淡淡的月光，这月色就消融在

作者经过观察以后的详细描绘之中。那叶子、花朵的神态，以及被细风带起的

凝碧的波痕，都是在平淡月色映照下形成的。接下去着力写月色，先写月光如

流水般倾注在花叶上的情形，“薄薄的青雾浮起在荷塘里”，这是实写；而“叶子

和花忧如在牛乳中洗过相同；又像笼着轻纱的梦”，则又是虚假，但虚中有实，贴

切的表现了模糊月色下荷花飘忽的姿态。虚实为用，写出一种勾人心魄的意

境。单写月光比较单一，所以又着力摹写月的投影，有“参差”“斑驳”灌木的“黑

影”，也有“弯弯的杨柳的稀少的倩影”，而这些“影”又像是“画在荷叶上”。光影交

织，把岸边树、塘中荷连结在一同，构成了漂亮而繁琐的图案，由是荷塘在

其映托下更显得风情绰约了。这里着力写月色，但到处又不忘荷塘，那月光如流

水般静静泻在花叶上所形成的“薄薄的青雾”，就是月色和荷塘里的雾光叶色、

水气交响杂糅而形成的模糊情形。最后写荷塘四周，凝聚点在柳树。写月下的树

景，由于远近高低尽是柳树，把一片荷塘围住了，只有几段缝隙，漏进

了月光，所以“树色一例是阴阴的，乍看像一团烟雾”，而杨柳的“丰姿”就是在这

一团迷茫雾气中显现出来。这里着色较浓。即指，则写树梢的远山，树缝里的

灯光，树上的蝉声，树下水里的蛙固。这不过任意点染。浓淡相间地勾画了整