骆宾王《咏水》诗的文本意涵与价值 .pdfVIP

骆宾王《咏水》诗的文本意涵与价值

王殿卿

【期刊名称】《华北水利水电学院学报（社科版）》

【年(卷),期】2013(029)002

【总页数】2页(P3-4)

【作者】王殿卿

【作者单位】河南法制报社,河南郑州450004

【正文语种】中文

【中图分类】K928.4

中国是一个诗的国度，唐朝是诗歌的黄金时代，初唐则诗人辈出、诗作丰硕。在群

星璀璨的诗人中，骆宾王是“初唐四杰”中诗作最多、影响最大、成就卓著的一位。

他出生于浙江义乌县，其家东临乌伤溪，西近绣川湖，北依山峦，南邻县城，东南

还有一条大江蜿蜒流过。清秀的山川，荡漾的水波，哺育了他的诗歌情怀，为他

《咏水》等诗的产生打下重要的基础。

一、骆宾王《咏水》诗的文本意涵

《咏水》中的“咏”，意长言也。也就是依照一定的腔调，拖长声音，慢慢诵读。

古诗是可以入乐吟唱的，通过吟唱，可以加深理解，充分抒发情感，表达思想，增

强诗的感染力。这首诗通篇咏水而无一个“水”字，但字字句句都在写水。水的地

位、水的价值、水的作用、水的动态、水的静态……水的一切都饱含在全诗八句四

十个字之中。

首联第一句中的“列”作动词，犹“列为”;“名”意为名次、座次、位置、位列

之意;“通”则有通达、连接、通天纬地之谓也;“地纪”就是维系大地的绳子，亦

称“地维”。古人认为天是圆的，地是方的，大地四角有大绳维系，使有定位。首

联第二句中的“疏”，《辞海》解释为:“分也”，即分散、疏散、疏列、疏通、

疏导、开通等意。古人上诉称为“上疏”，意思就是上诉状要条条分列陈述。“派”

则指各类江河的支流。“合”有合拢、连接之意，与首句“通”字相对。“天津”

不是过去已有的桥名、地名，而是意为关津、要津、渡津。在此应理解为天上的渡

头，指银河岸边的渡口。屈原在《离骚》中曾如此说:“朝发轫于天津兮，夕余至

乎西极。”天津既然是天上的埠口，人们当然可以想象到那定然是天上水陆交通的

枢纽。该联的意思就是，如果对水这种物质排列名次的话，可以通达、位列“天纲

地纪”，主宰人间万事万物。水流疏散，浩渺无际，如果合拢起来，就像天上的银

河。

颔联第一句中的“波”，在六书中属形声兼会意。形声指波从水皮声;会意指波字

中的皮既表声又会意。皮字会意为水的表皮，指水面荡动的波纹。诗人用“波”字

打头，写出水的动态之美。“波”与“浪”不同，水纹荡动曰“波”，大波曰

“浪”，水的这两种动态是有区别的。范仲淹在《岳阳楼记》中用“波”描写过水

的动态:“至若春和景明，波澜不兴，上下天光，一碧万顷。”苏东坡在《念奴

娇·赤壁怀古》中用“浪”描写过水的动态:“大江东去，浪淘尽，千古风流人

物。”“随”是动词，意为跟着。颔联第二句中的“态”，意为状态、形态、外貌，

指水花、浪花。“逐”是动词，意为追逐，和上句中的“随”相对。该联大致意思

是，风平浪静的夜空，月色变得越来越洁净，而“波”也随着月色的变化而变得越

来越纯净无瑕，形态美丽的浪花，追逐荡动，像春天的桃花那样妩媚无比。

颈联中的“霞”指霞光，诸如早霞、晚霞、云霞、彩霞等;“隐”则是隐藏的意

思;“映”，指倒映、折射、挡住;“柳”就是柳树。诗人笔下的柳树，婀娜多姿、

美丽动人。如贺知章《咏柳》诗:“碧玉妆成一树高，万条垂下绿丝绦。不知细叶

谁裁出，二月春风似剪刀。”“沉鳞”即为沉鱼。骆宾王为什么不写沉鱼，而用

“沉鳞”一词?鱼身上有鳞，鱼鳞就像柳叶，柳叶倒映水中，恰像鱼鳞。鱼鳞就代

表鱼儿。这不是偶然的巧合，更是生动的描绘。该联意指照进水中的霞光，如同隐

藏水中、五彩斑斓的石块，倒映在水中的柳树，好像沉入水底、坻然不动的鱼儿。

写物的目的在于写人，写人的目的在于写意，尾联“终当挹上善，属意澹交人”，

即是由物及人，观水生情，达成意境升华。尾联中的“终当”，指最终应该的意思。

“挹”意为舀取，舀被注兹之意。“上善”出自《老子·八章》。老子曰:“上善若

水。”上善意为上等、上品、上位、上列、上流等意。应该把水列为上品。也可理

解为大善大德之意。水对于人，就像大善大德。“终当挹上善”，就是最终应当把

水舀取用于大善大德之事。“属意澹交人”中的“属”通“注”，意为注意、留意，

也可理解为归心、归向。清朱骏声《说文通训定声》认为:“属，假借为

注。”“属意”意为注目、瞩目、倾注、灌注、注意等。“澹”是形声字，从水，

詹声。《说文·水部》曰:“澹，水摇也。”“澹”的本义为水波起伏、连绵不断的

样子，引申为触动之意。“澹”通“淡”，“澹”即“澹泊”，同“淡泊”，意为

“淡泊名利”。末句升华为交友要淡泊明志，不求名利