《林教头风雪山神庙》的叙事分析从叙事角度分析作者讲故事的艺术.pdf

《林教头风雪山神庙》的“叙事”分析-从叙事角度分析作者“讲故

事”的艺术

1、叙事节奏

王荣生老师以“叙述时间”和“事实时间”为标准判断叙述节奏的

缓急。

(1)

他乡遇故知

根据王荣生老师的判断标准，当叙述时间大于事实时间的时候,情节

推进缓慢，叙述节奏缓慢。在平缓的叙事中，读者了解到林冲素来为人善

良，处事仁义；在语气极为平淡的对话中林冲自称罪囚，又尊称高俅为“高

太尉”，可见他忍受屈辱，尚且抱有幻想；从林冲和李小二重逢后殷勤而

和谐的来往中可见林冲随遇而安、隐忍自适的心理。

林冲从李小二处得知陆谦一伙追到沧州疑似意图谋害，当下非常激愤，

买刀寻仇，他对高俅等人步步紧逼产生了反抗意识，情节骤然紧张，叙事

节奏加快「寻了三五日，不见消耗，林冲也自心下慢了”，叙事节奏随之

放缓，此时他的反抗并不坚决，尚且存有侥幸心理，试图委曲求全。这部

分叙述中，情节张而又弛，节奏疾而又缓，与林冲的矛盾心理相映成趣。

(3)、接管草料场

叙述平缓。林冲对这种平静虽也疑惑，但还是奉命前往草料场，再次

体现他逆来顺受、随遇而安的性格。到了草料场，看到被朔风摇撼的茅屋，

还想第二天找泥水匠来修理，体现出他求安求稳的心理。查看火盆和关门

上锁的动作细节有条不紊，体现了他小心谨慎,苟安求生。但他隐忍谨慎到

这个地步，最后仍然免不了大祸将至。

（

4）、复仇山神庙

叙述时间和事实时间大致相等，情节推进加快，叙事节奏紧张。用一

系列动作描写写出了林冲反抗的决绝。叙事张力凸显了林冲富有张力的心

理变化进程，一个渴望稳定、隐忍克制的中上层军官，在高太尉的步步紧

逼下不得不走上落草为寇的道路。“逼上梁山”不是英雄的壮举，而是重

重逼迫下毫无回旋余地的反击，既是个体悲剧，又是社会悲剧。

2、叙事视角

开头李小二和林冲有旧交的故事来龙去脉用全知视角叙述得很清楚。

后文叙述两次偷听的时候采用限知视角。第一次偷听李小二视角。如此安

排利用限知视角的陌生化和限制性，恰到好处地控制了信息，让感知信息

的李小二夫妻和读者处于相同的感知水平上，李小二夫妻听不真切，制造

了悬念，读者跟随李小二视角一起听，又增加了阅读的现场感和真实感。

小说家利用李小二的限知视角设置了悬念，而以林冲的限知视角得知

的密谋真相则把悬念消解了，但悬念消解的过程伴随着新悬念的发生。第

二次偷听林冲在门内未见其人只闻其声，他听到的这场对话没有指明“陆

谦、富安说”“差拨说”，而是用了9处“一个道二这种以林冲限知视角

叙述密谋的方式可以吸引读者代入林冲角色，既参与了边听边推测说话人

是谁的过程，也参与了林冲发现阴谋真相时惊讶、愤怒乃至绝望的心理过

程，从而深度理解林冲“逼上梁山”折射出的个人和社会的双重悲剧性。

3、两条线索

小说的情节明暗两条线索交织并行。明线围绕林冲展开，是沧州遇旧，

带刀寻仇，接管草料场，复仇山神庙;暗线是围绕陆谦一伙展开，来到沧州，

密谋陷害，实施阴谋，败露被杀，隐迹藏形，暗流涌动。直到林冲山神庙

偷听，两条线索才自然而然合而为一。

4、两次偷听

小说中巧妙地设计了两次偷听。第一次李小二夫妻酒店偷听，听不甚

分明，却听到了关键词句（“高太尉”“都在我身上，好歹要结果他性命”）；

第二次是林中夜宿山神庙中，听到了敌人设计加害自己的真相。前一次偷

听，造成了悬念，推动了情节的发展;后一次偷听，揭开了谜底，把情节推

向高潮。小说中林冲寻仇不遇“心下慢了”，遂听从调遣接收草料场乃至

沽酒驱寒等情节的安排，缓解了紧张的气氛。情节有张有弛，波澜起伏，

既有惊心动魄的场面，也有舒缓平和的情境，更能激起读者的阅读期待。

5、三次风雪

风雪描写，为情节的发展提供了动因。正是因为漫天风雪，林冲才去

沽酒以驱寒，草屋才会被压垮，林冲才不得已到山神庙寄宿，才与刚放完

火的陆谦等人不期而遇，才因此知晓仇敌对自己的迫害，才奋起反抗。风

雪成了情节发展不可或缺的要素。另外，风雪也为人物活动渲染了气氛，

烘托出苍凉悲壮的情境，暗示矛盾冲突的加剧与决战时刻的到来，具有极

强的隐喻和象征意义。

6、巧合

如林冲在沧州巧遇小二，陆谦恰巧来李小二的酒店饮酒谈事，草料场

的草屋恰巧被大雪压倒，等等，既增加了故事的传奇性，也为情节的发展

提供了重要支撑。这些巧合情节的设计，自然合理，不见斧凿痕迹，显示

出作者高超的“讲故事”