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剧场建筑声学基础

二、室内声音的传播

1.反射与前次反射

声波在传播过程中，若遇到比它波长大的物体表面，便会产生反射。当反射面比声波的波长大很多时，反

射规律与几何光学相似，即声线的反射角等于入射角。这时，我们可以用几何声学来研究反射的情况。

图2是室内不同形状表面对声反射的三种情况，剧场结构再复杂，都不外乎归结为这三种反射情况。

图中，A、B、C分别为平面、凸曲面和凹曲面，S是声源。声音从S辐射后，若到达A面，则会形成平面

反射，并产生一定程度的扩散；若到达B面，由于凸曲面而形成明显的散射。当声音到达C面时，C面

是凹曲面，会产生声焦聚。如形状刚好合适，则会形成虚声源S’，这样一来，会在S’附近的区域集中大量

声能，致使离它稍远一点的空间因为反射声不足而形成声低音区，造成大厅声能密度不均匀。我们应尽量

避免这种局面出现。而A面与B面反射形成的扩散使室内声场分布趋于均匀，应是我们所希望的。但声焦

聚并非一无所取，剧场观众厅后排往往声压不足，在后座区域造成一定程度的声焦聚可以均衡整个观众厅

的声场。

图3是某音乐厅的剖面结构图，声音从台上辐射的情况一目了然，可以看出不同形状的反射板有着各不相

同的服务区。

我们把听到直达声后50ms以内到达的反射声称为前次反射或早期反射。由于哈斯效应，前次反射声人耳

不但分辨不出来，而且还会将它当作直达声的一部分，在主观效果上增加了声音的响度但又不会影响清晰

度。这也是为什么在室内讲话时要比在室外讲话听起来声音响一些的缘故。

剧场与音乐厅的前次反射强弱程度是一个很重要的声学条件，18世纪在欧洲建造的一些古典音乐厅，以音

质效果极佳而著称于世，曾使很多声学家和建筑学家感到迷惑。但后来的研究和工程实践表明，一些优秀

的古典音乐厅，除了良好的声扩散与适度混响之外，很重要的原因是这些剧场或音乐厅的观众席有足够的

前次反射，尤其是来自侧向和顶棚的前次反射声增加了室内声能密度，提高了音乐的空间感和丰满度。

２.混响与最佳混响时间

混响是建筑声学中最重要的参数之一，适度的混响，可以明显的改善声音质量，改变音乐的音色和风格。

我们已经知道，室内的声波遇到四周墙面以及地面和顶棚会产生反射，而这种反射过程是往复多次的，从

而延长了到达听者的时间。如果这些反射声在直达声到达听者50ms后仍多次反射而继续存在，直到一段

时间后才衰减消失，听起来有一种余音不绝的感觉。这种过程与现象，我们称为混响，即交混回响之意。

那么，如何确定混响从建立到消失的时间呢？也就是说，如何确定混响时间呢？上个世纪初，声学家赛宾

（W.C.Sabie）通过研究后提出：当声源停止发声后，残余的声能在室内往复反射，经吸收衰减，其声能密

度下降为原来值的百万分之一所需要的时间，或者说，室内声能密度衰减60dB所需要的时间称为混响时

间，其计算公式如下：

式中，T为混响时间，单位为秒；

V为房间容积，单位为立方米；

a是房间内所有表面材料的平均吸声系数；

S是室内总表面积，单位是平方米；

4m为空气的声能衰减系数，它与声音频率，相对湿度都有关系。

表４列出常温下(200C)空气的衰减系数。

材料的吸声系数a我们将在后面部分介绍。

混响时间的实测值与计算值会有一定的差值。一般来说，低频混响时间的实测值小于计算值，高频混响时

间的实测值大于计算值。在实际计算时应根据经验作一些修正。

混响时间对声学品质的影响是众所周知的，过长过短都会使观众感到疲劳。只有适当的混响时间，才会使

观众处于一种赏心悦目的艺术享受之中，此时声音丰满动听，音符生动活跃、语言亲切温柔，使观众有强

烈的空间感和丰富的色彩感。

那么，多长的混响时间才是最佳的呢？

事实上，很难确认一个统一的最佳混响时间标准，没有一个确定的数据，很大程度上是个范围值。不同类

型，不同风格，不同专业用途的剧场都有不同要求。而且，它还受民族文化背景的影响。因此，各国发表

的数据都不尽相同。表5给出各类不同演出时的混响时间要求，均以500Hz中频的混响时间为代表。

图4是最佳混响时间与频率特性曲线。

这条曲线是由于对厅堂音质的主观评价而作出的，评价表明，低频段混响时间稍长有利于音乐的丰满度和

语言的温暖感，适宜于各类音乐演出，而高频段混响时间长一点，则容易表现泛音，增加音乐“水分”与鲜

活感。所以这条曲线是一条两头翘起的马鞍型曲线。

不同频率的不同混响决定了剧场的音色特性。在硬质装饰材料的环境中，高频混响时间长，音色冷艳，音

色效果能模仿出山洞，水泥大厅，大