《世界现代设计史》.ppt

世界现代设计史;第一讲

世界现代设计的发展历程

;第二讲

现代设计的萌芽与工艺美术运动

;一、工艺美术运动的风格、概念、意义及其影响

;3、工艺美术运动的意义及其影响

（一）工艺美术运动从英国开始，范围扩展到和斯堪的纳维亚国家（瑞典、芬兰、丹麦、挪威、冰岛），其设计风格涉及到平面设计、家具设计、陶瓷设计、建筑设计、纺织品设计等方方面面。

（二）工艺美术运动强调设计为大众服务，反对精英主义设计，体现了知识分子的理想主义情感，强调技术与艺术的结合，情调协作精神，都具有积极意义。但是，工艺美术运动对于工业化的反对，对于机械的否定，对于大批量生产的否定，使它不可能成领导潮流的主流风格。同时，它又过分注重装饰，增加了生产费用，使它的设计不可能真正为平民大众所享有。因此，它只是知识分子一厢情愿的理想主义结晶。

（三）工艺美术运动毕竟是现代设计史上第一次大规模的设计改良运动，成为西方现代设计艺术蓬勃发展的良好开端。在“工艺美术运动”感召下，欧洲大陆终于掀起了一个规模更加宏大、影响范围更加广泛的设计艺术运动——“新艺术运动”。;二、1851年英国世界博览会与“水晶宫”

;1851年博览会展出的鼓形书架;“水晶宫”外观“水晶宫”内;三、威廉·莫里斯(WillianMorris)

;威廉·莫里斯设计的“红屋”;第三、四讲

“新艺术”运动;一、“新艺术”运动的概念、风格及其影响

;（二）“新艺术”运动的风格及其影响

1．虽然“新艺术”运动的风格在各国之间有很大的区别，但是从追求装饰，探索新风格这点上，所有卷入这个设计运动的国家都是相同的，它的装饰性的、手工艺的方法依然是陈旧的。

2．它所采用的方式，比如装饰、自然主义的风格等等，使这场运动依然是为豪华、奢侈的设计服务的，是为少数权贵服务的。

3．对于曲线的重视和强调，使这场运动具有强烈的平面特征，也具有非常明显的东方艺术影响痕迹，特别是的浮世绘风格的痕迹。这场运动风格细腻，装饰性强，因此常常被成为女性风格。

4．“新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动，它承继了英国“工艺美术运动”的思想和设计探索，希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期、在工业化风格浮现的时期，重新以自然主义的风格，复兴设计的优秀传统。

5．这场运动处在两个时代的交叉时期，旧的、手工艺时代接近尾声，新的时代、工业化的、现代化的时代即将出现，因此从意识形态上看，它的兴起预示了旧时代的接近结束和一个新的时代——现代主义时代的即将来临。它是一个新旧交替时期的过渡阶段。;新艺术运动风格作品;二、西班牙的新艺术运动和安东尼·高蒂的贡献

;“圣家族大教堂”;三、苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯哥四人设计集团

;察尔斯·马金托什的高背椅子;四、奥地利“分离派”与德国的“青年风格”运动

;贝伦斯的代表作品——德国电器集团（AEG）的厂房建筑（1909年）;第五讲

装饰艺术运动;一、“装饰艺术”运动的背景和风格特点

;“装饰艺术”风格的作品;二、西班牙的新艺术运动和安东尼·高蒂的贡献

1851年博览会展出的鼓形书架

工艺美术运动的奠基人，著名的设计改革家、诗人和社会主义者。

二、1851年英国世界博览会与“水晶宫”

4．“新艺术”运动是世纪之交的一次承上启下的设计运动，它承继了英国“工艺美术运动”的思想和设计探索，希望在设计矫揉造作风气泛滥的时期、在工业化风格浮现的时期，重新以自然主义的风格，复兴设计的优秀传统。

四、俄国构成主义设计运动

时间上都开始于20世纪20年代，几乎同时发生与发展；

（2）确立了工作室的教学方式，让学生参与设计制作过程

欧洲20世纪20年代兴起的“现代主义设计”，经过在的发展，成为战后的“国际主义”风格。

塔特林——第三国际塔

（2）对于动机的折衷主义立场

第一讲

世界现代设计的发展历程

三、苏格兰的“新艺术”运动和察尔斯·马金托什以及格拉斯哥四人设计集团

四、后现代时期的设计风格

3．对于曲线的重视和强调，使这场运动具有强烈的平面特征，也具有非常明显的东方艺术影响痕迹，特别是的浮世绘风格的痕迹。

奥地利“分离派”运动和德国的“青年风格”运动都是从“新艺术”运动中发展出来的设计运动，但是这两个运动开始摆脱单纯的装饰性，而向功能性第一的设计原则发展，从简单的几何造型，从直线的运用上寻找新的设计发展方向，因此它们应该被视为界于“新艺术”和现代主义设计之间的一个过渡性阶段的设计运动。

2．威廉·莫里斯——“红屋”

设计多元化格局（20世纪60年代以来）

主要首脑人物是察尔斯·马金托什，他们的风格注重各种植物纹样的装饰。

（2）形式上提倡非装饰的简单几何造型

装饰艺术风格——茶壶设计

狭义的后现代主义，指的是