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诗经蒹葭的读后感

关于诗经蒹葭的读后感范文

《诗经·蒹葭》是我国古代一首情深景真、风神摇曳的怀人诗，优

美的意境和凄婉缠绵的情致使其在中国文学史上独领风骚。店铺给大

家收集了一些诗经蒹葭的读后感，希望你们喜欢!

关于诗经蒹葭的读后感篇一

“绿草苍苍，白雾茫茫;有位佳人，在水一方。绿草萋萋，白雾迷

离;有位佳人，靠水而居??”美妙的歌声唤起了我们对一首小诗的古老

记忆，这便是《诗经·秦风·蒹葭》。尽管几千年过去了，然而《蒹葭》

所营造的诗情画意的艺术境界、表达的真挚古朴的思想情感，却蕴含

了无穷的艺术魅力，感动了一代又一代的读者。闻一多曾评价《蒹

葭》：“只觉得它百读不厌”，这无疑表达了人们的共同心声。

《诗经》是我国第一部诗歌总集，汇集了从西周初年到春秋中叶

500多年间的诗歌305篇，按用途分“风、雅、颂”三部分。“风”

即民歌民谣，《蒹葭》便是《诗经?秦风》中的一首。秦地“迫近戎

狄”，这样的环境使秦人“修习战备，高尚气力”，因此保存在《秦

风》里的十首诗多写征战猎伐、痛悼讽劝，似《蒹葭》这种凄婉缠绵

的情歌极其罕见。冯沅君、陆侃如认为，《蒹葭》是“《秦风》中的

杰作”，“是一首‘诗人之诗’”，其“风格与别篇迥异，技巧似也

在别篇之上”，与《秦风》中的那些“慷慨悲歌”之章不同，显得

“优游闲暇、含蓄蕴藉”。

“蒹葭苍苍，白露为霜”，诗歌以“蒹葭”和“白露”起兴，营

造了一个苍茫渺远的艺术境界：秋风袭人，秋水茫茫，河边茂密的芦

苇颜色苍青，晶莹剔透的露水已凝结成霜。这美丽而略显苍凉的环境

描写，渲染了一种感伤、朦胧的气氛，为下文寻“伊人”而不得的主

人公抒发内心的苦闷惆怅奠定了基础。紧接着，

“所谓伊人，在水一方”，诗歌当中最重要的意象——“伊人”

出场了，但“伊人”是谁?从何而来?要往何去?诗人并未说明。可是

“在水一方”，语气肯定，说明诗人确信她的存在，并充满信心去追

求。接着，“溯洄从之，道阻且长;溯游从之，宛在水中央。”诗人逆

流而上去追寻“伊人”，那道路却是险阻而又漫长;顺流而下她，她仿

佛就在水的中央。“在水一方”“宛在水中央”的伊人明明近在咫尺，

却永远无法触及，痴情的诗人不畏艰险寻寻觅觅，然而伊人未得，他

早已恍惚迷离，如痴如醉。在这里，不觉的流水不仅是阻碍诗人寻找

“伊人”的自然物，更是他内心绵长和愁苦的象征。

《蒹葭》全诗三章，每章只换几个字，但这种改动使诗意不断推

进、深入。从“白露为霜”到“白露未晞”再到“白露未已”，一方

面写出了白露由盛而衰的短暂生命，一方面也表明了时间的推移，暗

示主人公追寻“伊人”时间之长;从“在水一方”到“在水之湄”再到

“在水之涘”，从“宛在水中央”到“宛在水中坻”再到“宛在水中

沚”，从空间上描绘了“伊人”的飘忽不定，但即使伊人如此难寻，

主人公依然“溯洄从之、溯游从之”，鲜明的表现出其执着的精神;还

有“道阻且长”、“道阻且跻”、道阻且右”，追寻的路程愈加艰难，

主人公却不畏艰险、坚定执着。在这里，诗人已经达到了物我两忘的

境界。

读罢《蒹葭》，给人最大的感觉就是美，景美，人美，情更美。

按照近代新月派诗歌的艺术理念，我们惊奇的发现《蒹葭》完全符合

其“三美”原则。首先是音乐美，《蒹葭》虽是古诗，却极具格律诗

的音韵美，它每句都押韵，且每句一换韵，比如：苍、霜、方、长、

央;萋、晞、湄、跻、坻;采、已、涘、右、沚;苍苍、萋萋、采采之类双

声叠韵的用法使诗歌读起来更具韵味，体现了诗歌咏唱的音乐特点。

其次是建筑美，全诗三章，每章只换几个字，且这种改动都是在韵脚

上，排列非常整齐。重章叠句手法的使用，使诗歌节奏鲜明而短促，

回环往复，一唱三叹，给人的感觉是变化之中又包含了稳定。

最后则是绘画美。细细品读诗歌，一幅美不胜收的河畔秋色图跃

然纸上：金秋之季，拂晓之时，瑟瑟秋风，茫茫秋水，露珠在晨曦的

光辉中闪耀着晶莹剔透的色彩，苇草在浩渺的迷雾中散发出淡淡的馨

香，美丽的秋水伊人时远时近、时隐时现，痴情的恋者在水边踌躇徘

徊。此情此景，真仿若一幅绝美的水墨画，虽不似西洋油画一般浓墨

重彩，却让人感觉境界深幽、意味无穷。

关于《蒹葭》的主题，历来众说纷纭，后人主要归纳为三条：一

是讽刺秦襄公不能用周礼来巩固他的国家。《毛诗序》云：“蒹葭，

刺襄公也。未能用周礼，将无以固其国焉。”二是惋惜招引隐居的贤

士而不可得。姚际恒的《诗经通论》和方玉润的