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泊秦淮烟笼寒水月笼沙的原文及翻译

《泊秦淮·烟笼寒水月笼沙》出自唐诗三百首全集，其作者是唐朝文学家

杜牧。其全文古诗如下：

烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。

【前言】

《泊秦淮》是唐代文学家杜牧的诗作。此诗是诗人夜泊秦淮时触景感怀之

作，前半段写秦淮夜景，后半段抒发感慨，借陈后主（陈叔宝）因追求荒淫享

乐终至亡国的历史，讽刺那些不从中汲取教训而醉生梦死的晚唐统治者，表现

了作者对国家命运的无比关怀和深切忧虑的情怀。全诗寓情于景，意境悲凉，

感情深沉含蓄，语言精当锤炼，艺术构思颇具匠心，写景、抒情、叙事有机结

合，具有强烈的艺术感染力。

【注释】

⑴秦淮：即秦淮河，发源于江苏句容大茅山与溧水东庐山两山间，经南京

流入长江。相传为秦始皇南巡会稽时开凿的，用来疏通淮水，故称秦淮河。历

代均为繁华的游赏之地。

⑵烟：烟雾。

⑶泊：停泊。

⑷商女：以卖唱为生的歌女。

⑸后庭花：歌曲《玉树后庭花》的简称。南朝陈皇帝陈叔宝（即陈后主）

溺于声色，作此曲与后宫美女寻欢作乐，终致亡国，所以后世把此曲作为亡国

之音的代表。

【翻译】

迷离月色和轻烟笼罩寒水和白沙，夜晚船泊在秦淮靠近岸上的酒家。卖唱

的歌女不懂什么叫亡国之恨，隔着江水还高唱着《玉树后庭花》。

【赏析】

杜牧前期颇为关心政治，对当时百孔千疮的唐王朝表示忧虑，他看到统治

集团的腐朽昏庸，看到藩镇的拥兵自固，看到边患的频繁，深感社会危机四伏，

唐王朝前景可悲。这种忧时伤世的思想，促使他写了许多具有现实意义的诗篇。

《泊秦淮》也就是在这种思想基础上产生的。

六朝古都金陵的秦淮河两岸历来是达官贵人们享乐游宴的场所，“秦淮”

也逐渐成为奢靡生活的代称。诗人夜泊于此，眼见灯红酒绿，耳闻淫歌艳曲，

触景生情，又想到唐朝国势日衰，当权者昏庸荒淫，便感慨万千，写下了这首

诗：《泊秦淮》。

《泊秦淮》是杜牧的代表作之一，载于《全唐诗》卷五百二十三。下面是

安徽师范大学文学院教授赵其钧先生对此诗的赏析。

建康是六朝都城，秦淮河穿过城中流入长江，两岸酒家林立，是当时豪门

贵族、官僚士大夫享乐游宴的场所。唐王朝的都城虽不在建康，然而秦淮河两

岸的景象却一如既往。

有人说作诗“发句好尤难得”（严羽《沧浪诗话》）。这首诗中的第一句

就是不同凡响的，那两个“笼”字就很引人注目。烟、水、月、沙四者，被两

个“笼”字和谐地溶合在一起，绘成一幅极其淡雅的水边夜色。它是那么柔和

幽静，而又隐含着微微浮动流走的`意态，笔墨是那样轻淡，可那迷蒙冷寂的气

氛又是那么浓。首句中的“月、水”，和第二句的“夜泊秦淮”是相关联的，

所以读完第一句，再读“夜泊秦淮近酒家”，就显得很自然。但如果就诗人的

活动来讲，该是先有“夜泊秦淮”，方能见到“烟笼寒水月笼沙”的景色，不

过要真的掉过来一读，反而会觉得平板无味了。诗中这种写法的好处是：首先

它创造出一个很具有特色的环境气氛，给人以强烈的吸引力，造成先声夺人的

艺术效果，这是很符合艺术表现的要求的。其次，一、二句这么处理，就很像

一幅画的画面和题字的关系。平常人们欣赏一幅画，往往是先注目于那精彩的

画面（这就犹如“烟笼寒水月笼沙”），然后再去看那边角的题字（这便是

“夜泊秦淮”）。所以诗人这样写也是颇合人们艺术欣赏的习惯。

“夜泊秦淮近酒家”，看似平平，却很值得玩味。这句诗内里的逻辑关系

是很强的。由于“夜泊秦淮”才“近酒家”。然而，前四个字又为上一句的景

色点出时间、地点，使之更具有个性，更具有典型意义，同时也照应了诗题；

后三个字又为下文打开了道路，由于“近酒家”，才引出“商女”、“亡国恨”

和“后庭花”，也由此才触动了诗人的情怀。因此，从诗的发展和情感的抒发

来看，这“近酒家”三个字，就像启动了闸门，那江河之水便汩汩而出，滔滔

不绝。这七个字承上启下，网络全篇，诗人构思的细密、精巧，于此可见。

商女，是侍候他人的歌女。她们唱什么是由听者的趣味而定，可见诗说

“商女不知亡国恨”，乃是一种曲笔，真正“不知亡国恨”的是那座中的欣赏

者——封建贵族、官僚、豪绅。《后庭花》，即《玉树后庭花》，据说是南朝

荒淫误国的陈后主所制的乐曲，这靡靡之音，早已使陈朝寿终正寝了。可是，

如今又有人在这衰世之年，不以国事为怀，反用这种亡国之音来寻欢作乐，这

不禁使诗人产生历史又将重演的隐忧。“隔江”二字，承上“亡国恨”故事而

来