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雕塑中动物的形象

雕塑题材还有一类是动物。雕塑中的动物形象大致可以分为五种

情况：

1、人格化了的动物形象。

（马踏匈奴）

这类动物形象实际是人的生命的延伸，人格化的动物身上充分体

现了人的生命的意兴、情趣以及作为人或人的本质力量的象征。中

国著名雕塑群，汉代霍去病墓前石雕中《马踏匈奴》就是具有纪念

碑的意义的雕塑。作为胜利者的马的主人并未出现，而是以马象征胜

利者，把战败者踏在脚下。马被雕成坚强称重、镇定自如的样子，马

下的战败者却卷缩在马腹之下，做挣扎之状。马的沉静自若与马下人

的惊恐顽抗形成了鲜明的对比，这尊雕像无疑是人格化的，以战马暗

示和歌颂了英勇善战的青年将领霍去病用马间接地表现了人的精神。

与之相似方法，在国外也有不少，如苏联外高加索的库尔塔金，

这个地方在卫国战争时曾发生过骑兵的激战，留下了红军骑兵英英雄

们可歌可泣的业绩。为了建造阵亡骑兵纪念碑，雕塑家反复推敲，如

果塑造一组群雕或一个典型的骑兵英雄骑马挥刀、大声疾呼的形象固

然也可以典型地再现英雄的风貌，但雕塑家们嫌一般化，不能引起人

们更多地联想。后来建造的纪念碑不见一个骑兵的形象，只有一匹战

马在那里伫足低徊，留恋失去的战友，骑兵代战士的形象是潜在的，

他们由战马在人们记忆里唤起，长久地留在人们的思念之中，这个雕

像借助战马引出潜在的主导形象，是很能打动人们的心弦的。

2、神化了的动物形象。雕塑中有一些动物的雕塑不是以自然中的动

物

出

现

的，

而

是

被

神

化

了，

保存在坎比多里奥博物馆中的“母狼育婴”青铜雕像原作。

或

者本身是神，或者是神的象征。

著名的罗马青铜像《母狼》就是赋有神话意味的雕塑。传说有一

个老国王的统治被弟弟推翻，老国王的儿子被杀后，女儿与战神马尔

斯结合，生下了一对孪生兄弟，生下后被篡位者放在篮子里丢进河中，

被一只母狼收留并用狼乳哺育大，后来兄弟俩杀了篡位的叔公，建立

了一座新城，这就是罗马。这样，母狼在罗马人心目中便具有神圣

的意义，母狼的雕像也成为具有民族意义的纪念碑雕刻。几乎在每

一个民族的宗教和神话传说里，都曾把动物的属性赋予神衹上，或者

把衹描述成动物的形象。古代巴比伦人把他们的诸神变形为天上的

动物，即黄道带的标志：公羊、公牛、螃蟹、狮子、羯子。印度神话

里的毗吡奴是一头野猪；哈奴曼具有猿猴形体等等。希腊神话也充满

了动物的象征，众神之父宙斯经常化身为天鹅、公牛或鹰来接近他所

追求的少女。

在基督教里，动物象征的作用也十分重要，如三个福音传道士都

具有动物的徽章，圣路加有公牛，圣马可有狮子，圣约翰有鹰。蜗牛

象征着耶酥基督从棺材里的复活；鸽子代表着神圣的精神，甚至基督

本人也象征地表现为上帝的小羊或鱼。由于神话宗教与动物之间有这

样密切的象征关系，那么雕塑里出现神化的动物也就很自然了。

3、半人半兽的动物形象

这种形象也是与神话、宗教有密切的联系，只是在表现上，介乎

于人与动物之间，以半人半兽的形象出现。

著名的埃及狮身人面像就是如此。它们通常都是由一整块巨石雕

成，雄踞在巍峨的金字塔前，体现出超人间的威仪和神秘感。其人面

一般为本陵墓的主人，即法老的模拟像。把法老的面容雕在某种被崇

拜的动物身上，则意味着法老是神的化身。埃及的哈托女神是牛头人

身，阿蒙神是羊头人身，托特神是白鹭头人身或狒狒头人身。印度人

的幸运之神加民什是个象头人身的神。

古希腊、罗马雕塑中则有人首马身的“马人”形象。中国古代有

伏羲与女娲的人首蛇身像。北欧有上身为人，下身为鱼的美人鱼雕像

等等。这类题材在雕塑中占有不小的数量。

有一类动物形象是作为人或神的标志、陪衬、或道具出现的，表

现它们的意图主要不是为了它们自身，而是为表现人或神的性格起辅

助作用。在佛教雕塑中，文殊菩萨常常骑着青狮，一方面，青狮是文

殊菩萨的标记，另一方面，又以青狮来表现文殊的智慧和威猛。普贤

菩萨的坐骑则通常是六牙白象，用以象征普贤性情善柔以及有慈力和

威势。再如古罗马著名的马可·奥里略的骑