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士不可以不弘毅，任重而道远。仁以为己任，不亦重乎?死而后已，不亦远乎?——《论语》

影片三个和尚背景音乐综述

三个和尚的主题背景音乐：这一主题第一次出现在一把高音板胡上,配合小和尚

行走的画面,既风趣幽默又生动灵巧,与小和尚聪明伶俐的个性非常吻合。主题第二

次出现是在长和尚出场的场景中,同样的主题却使用了坠胡作为主奏乐器,在豪爽中

又透出几分朴实。三个和尚有高有矮、有胖有瘦,作曲家选用了两件民族拉弦乐器分

别代表一高一矮两个和尚。首先选用高音板胡这一民族风味浓郁的特色乐器来表现

小和尚滑稽、幽默的艺术形象,另外作曲家还选用了同样是民族拉弦乐器的坠胡来表

现长和尚的艺术形象。它的音域非常宽、声音柔和、音量也比较大；所以它可以惟

妙惟肖地模仿人声。用这样一种音色能够充满戏剧变化的民族乐器来诠释长和尚,以

造成与小和尚形成强烈反差的幽默效果。

念经的主题背景音乐：这一主题是

除了二胡奏出的主题之外,另外一件起到至关重要作用的乐器就是木鱼,作曲家

分别使用了三只音调高低不同的木鱼来代表三个和尚,当他们心无杂念专心念经时,

木鱼的节奏平稳齐整、纹丝不乱,而当他们内心各自打起小算盘时,木鱼的敲击声也

变得参差不齐。在这里,木鱼的声音不仅作为情节发展的一个部分加以使用,更加描

绘了主人公的内心活动,从而加强了影片的艺术表现力。

老鼠的主题背景音乐：除了三个和尚之外,老鼠是影片中出现的另一个比较重要

的角色。它在和尚们专心念经时,经常在大殿里出没,当三个和尚都不去挑水,宁可端

坐在大殿里时,出现了这一个逗人发笑的主题音乐。这一主题音乐走走停停、滑稽可

笑,并且带有浓郁的西北民族音乐—秦腔的风格,这样看来这是一只北方的耗子。

电影《三个和尚》的艺术价值以及所带来的影响“一个和尚挑水吃,两个和尚抬

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士不可以不弘毅，任重而道远。仁以为己任，不亦重乎?死而后已，不亦远乎?——《论语》

水吃,三个和尚没水吃”这是一个寓言故事中包含的寓意,其寓意是说：办一件事,如

果没制度作保证,责任不落实,缺乏团结力量,互相推卸责任和义务,人多反而办不成

事。1981年,上海美术电影制片厂根据这个寓言故事制作拍摄了动画片《三个和尚》,

自从此片问世后,“三个和尚没水吃”这句俗话便家喻户晓,甚至远播海外。

电影成为综合艺术之后,音乐虽然仍保持着本身所具有的艺术表现的特殊性,如

擅长抒情、不擅长叙事、需要听觉来感受、需要时间的过程展现形象、通过演奏和

演唱的再创作才能欣赏,但是,在表现的方式上却发生了相应的变化,音乐常常与对

话、自然音响效果相结合。这部电影的音乐是唯一的声音,从头至尾贯串全片。导演

和作曲家从电影的实际需要出发,只有在表现抒情性、戏剧性气氛的时候才恰当地、

有效地使用音乐。这样,既符合音乐的艺术规律,又提高了电影的综合艺术价值。

电影《三个和尚》所带来的影响是巨大的,在中国电视动画的领域中,数百集的长

篇动画那是比比皆是,但论起影响力,这些动画又有几部能比得上播放时间只有20分

钟的《三个和尚》呢？“简单”就是这部电影最好的代名词,在人物的造型上一反传

统,简洁的线条,勾勒的令人耳目一新,动画全篇没有一句配音,只有木鱼敲击等效果

声音及幽默生动的配乐。就是这份简单造就了它成为中国人民记忆中唯一的“动画

幽默剧”,而通俗易懂又赋有哲理性的故事更是影响了数代国人。

电影《三个和尚》是中国电影百花园中的一朵奇葩,以中国民间谚语为题材,深受

中国传统的表现手法,给人以奇幻、风趣、幽默感。是一部回味无穷的经典之作。

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