相声文化说学逗唱走进相声传统曲艺文化介绍PPT.pptx

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单口相声

相声《如此照相》

长篇单口相声，通常分为数次表演，类似于评书，但更多注重笑料。

对口相声，演员人数为2人

男女相声，对口相声的一种，演员为一捧一逗

群口相声，演员人数在2人以上;讽刺型相声：可以讽刺自己或者别人，如侯宝林的《夜行记》（讽刺不遵守交通规则的人）、姜昆的《如此照相》（讽刺文革时期的社会现象）

歌颂型相声：主要在中国大陆，通常要配合政府的方针、政策。如马季的《新〈桃花源记〉》（歌颂社会主义新农村）、侯耀文的《京九演义》（歌颂京九铁路的建设者）。

娱乐型相声：《说方言》、《爱情歌曲》之类;;曲艺术语。指相声、独脚戏、山东快书等曲种中组织笑料的方法。一个笑料在酝酿、组织时称“系包袱”，迸发时称“抖包袱”。习惯上也将笑料称为“包袱”。“包袱”一词是个形象化的比喻词，它实际上指的是相声中喜剧性矛盾酝酿、发展的一个过程。;曲艺术语。相声传统的四种基本艺术手段。

“说”是叙说笑话和打灯谜、绕口令等；

“学”是模仿各种鸟兽叫声、叫卖声、唱腔和各种人物风貌、语言等；

“逗”是互相抓哏逗笑；

“唱”相声的本工唱是指太平歌词。

由于某些关系，过去电视上表演的相声都把所有的歌唱类归于唱中，这是不对的。只要太平歌词是唱，其他的都为学。相声中，常有偏重运用其中一、二种手段的节目，比如《改行》、《戏剧与方言》偏重于“学”和“唱”，《八扇屏》、《春灯谜》以“说、逗”为主。演员也往往以其善于运用某一些手段而形成不同的风格。;著名相声艺术家马季在谈及相声的基本概念时指出：“(相声)就是通过组织一系列特有的‘包袱’来使人发笑的艺术，这里所指的包袱是语言艺术的包袱，这里所指的语言是包袱艺术的语言语言……、语言、包袱儿、笑声，可说是相声艺术的三大要素，并且缺一不可。”(引自马季《卅年回首一吐为快》载《曲艺》1987年第2期)在他列举的三要素中，语言、笑声是其它一些喜剧艺术也具有的，只有包袱才是相声艺术特有的。包袱在相声艺术中处于最重要的地位。因此，对包袱的内容和形式进行分析是我们研究相声艺术的关键。;逗哏：“哏”指滑稽、逗人发笑的话或表情。逗哏即逗出令人发笑的效果，代指为负责逗哏的演员

捧哏：演出时配合“逗哏”叙述故事情节的演员。

包袱：相声中的笑料

柳活：以学唱（戏剧）为主的相声

腿子活：在相声表演中，演员为表演戏剧，带点小化妆，分包赶角，进入角色来表演，之后还要退出来叙事的段子。

贯口（活）：大段连贯且富于节奏性的台词，以《大保镖》和《文章会》为典型，相声行内有“文怕《文章会》，武怕《大保镖》”。

怯口活（怯口）：运用方言或外语表演，如：豆腐堂会、山西家信等。

现挂（砸挂，抓哏）：现场抓紧取题材引起笑声;相声之名家;马季;马季;马季;姜昆;姜昆;李金斗;;;