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《航拍中国》国家形象的影像美学建构

关键词：《航拍中国》；影像美学；国家形象

2017年，央视出品的航拍纪录片《航拍中国》第一季在纪录频道播出。这是一部全部由航拍影像构成，每集选取一个省（市、区）为创作题材，综合反映我国自然地理风貌、历史人文景象和社会发展变化的纪录片，播出不久就引起了观众的热烈反响。

“所谓‘形象’是我们对人、物所有的视觉记忆、好恶感、态度及评价等的总称，是一种态度或心理的肖像。这种‘心象’通过形象主体对过往经验的解读来构建，包含着情感、印象、评价、态度等许多行动的结果，因此，形象是一个认知心理学的概念。”①形象的建构带有着强烈的主观性，在所有“形象”的建构和评价要素中，视觉记忆相对于其他要素而言，更加快速和直观。

具体到纪录片而言，纪录片可以唤醒观众的国家意识和民族自豪感，对于国家形象的建构，要重视影像美学在其中发挥的作用。本文从航拍摄影在视角的拓展、影像的空间塑造、影像的艺术修辞、视觉特效等方面，展现《航拍中国》如何运用每个镜头的“小精彩”，完成整个国家形象的“大塑造”。

一、航拍对人类视角的拓展

我们生活的世界是一个三维立体的世界，因为人类视角的有限性，我们无法以全方位的视角去审视客观存在的世界，无法感知客观世界的全貌和整体性。航拍“上帝视角”塑造下的景观更具有“奇观”的特征，相对于传统视角的影像，人们会给予这种影像更多的注意力，也会更容易产生心理上的触动，获得美的享受。

首先，航拍的视觉影像“奇观”特征，给予观众强大的视觉冲击力。在表现国家形象特征时，观众会产生强烈的兴趣，伴随着镜头中具体存在的事物，非常容易产生强烈的民族自豪感和认同感。例如《航拍中国》关于新疆的那一集当中，新疆人民将放到太阳下晾晒的红辣椒，摆成了一面巨大的五星红旗的图案，镜头运动从五星迅速拉升至整面的五星红旗，航拍的视角拓展能力被发挥得淋漓尽致，巨大的五星红旗加上丰收的硕果，这里解说词没有对国旗的景象做出太多解释，但仅仅凭借画面我们也完全被繁荣昌盛的国家形象所震撼，从地理风貌到社会生产方式到国家符号的认同，这一个小小的镜头全部囊括其中，而产生这些深层次思考的源头，就是独特视角带给人们的最直观的视觉冲击力。

除此之外，航拍视角的强大之处还体现在对一些具体事物的展现，例如我们无法接近的地方，无法用常规的手段去拍摄或观察到的动物等。《航拍中国》关于黑龙江的那一集中，在拍摄野生东北虎时，航拍就捕捉到了非常珍贵而且精彩的画面：老虎从警觉观察飞行器，然后开始追逐飞行器，最后纵身一跃，将利爪在空中挥舞，伴随着镜头升格化的处理，让观众着实体验了一把森林之王的雄风。相比于传统纪录片要用长焦去捕捉老虎动态，这样的画面不再有长焦镜头扁平化的缺点，景深也更加足。

最后，航拍作为主观镜头的拍摄方法也有所体现。这里说的主观镜头，不是人类视角的主观，而是动物视角的主观，这种视角的开拓，让观众认识世界的角度又一次发生了变化，这种由于生疏和陌生所带来的别样的新鲜感，也是陌生化理论所极力推崇和倡导的。在展现新疆哈萨克族人在用金雕捕猎的场景中，利用绑在金雕上的小摄像机，我们可以从金雕的主观视角去感受它们捕猎的过程，感受我们国家不同地区人们的智慧，以及他们与自然和谐相处的方式。

二、航拍影像的空间塑造性

《航拍中国》全部以航拍去完成影片的拍摄，这样保证了整部影片风格的连贯与独特，同时也对影像空间的塑造起着很大的作用。“航拍画面的力量不单纯是再现空间，而是表现和营造空间。”②为了展现国家的地理地貌，航拍镜头对我们熟悉的土地进行空间的塑形和再造，让平淡的场景景观化，让扁平的事物立体化，不断增强着镜头构图对美的追求，让环境和景物融为一体，成为画面的造型主体。

首先，航拍影像对几何空间的塑造。航拍摆脱了地面的束缚，我们观测世界的视角有了全新的提升，所以航拍镜头所营造的几何空间完全不同于在地面平视和仰视时所见到的面貌。最直观的体验在《航拍中国》新疆一集中，展现特克斯县“八卦城”的城市规划与布局，从空中垂直向下的大俯拍无疑是最直观的展现手法，也是最能客观还原城市几何空间特征的一个角度，从城市中心阴阳八卦图发散的八条主干道延伸至画框的四周，严谨而又生动的图形带给镜头奇妙的审美拓展，让观众感受古老中国的哲学思想是如何融入到人们的生活当中去的，一张平面图式的大远景，串起了历史文化、地理风貌和生活方式。

第二，航拍影像运动空间的塑造。“在摄影机离开原地，成为可以移动的，开始从不同的视点进行拍摄，并把画面分成各种景之后，一种崭新的空间向度才进入艺术。”③航拍不同于地面高处俯拍影像的地方在于，镜头可以完成没有任何束缚的运动，这不同于传统摄影技法中的推、拉、摇、移、跟、升、降，而是将多种维度方向上的运动融合到一起，开拓出不同寻常的空间变换方式，丰富着主题参与感和画面节奏感。例如，在表现海南黎族的小