影视语言教程 复习资料 考试必备.pdf

影视语言教程

填空题

一、按电影史学家乔治·萨杜尔的话，尽管发明诡盘的直接目的是为了儿童游戏，但它却

“发明了影片放映所依据的原理”。

二、视听语言最初的成熟形态出现在电影之中。

三、“意象”在思维中的作用，阿恩海姆认为主要有三个，即作为绘画、符号和记号。（P19）

四、对客观事物进行“抽象”的途径，大体上有两条，一是把握某类事物最重要的性质，

二是构造它的动态形式，以达到对其总体结构状态的把握。

五、组合与聚合（以案例来考，结合P215）（P29）

组合关系：语句中的语言各个单位是以线条的方式依次连接的；聚合指在语言的链中对某

一环节能够进行替换的语言要素，可以采用联想的功能。

六、新现实主义卢米埃尔“拍摄生活中的场景”、梅里埃“拍摄舞台上的艺术”、格里菲斯

“拍摄生活中的戏剧”

六、运动镜头按其运动方式的不同，一般分为推、拉、摇、移、跟、升、降等七种基本类

型。（P85）。

七、推镜头作用？见简答。

七、交代典型细节与其所处环境的关系。代表影片《巴顿将军》（P88）

八、拉镜头，拉出意外之物，常用于喜剧。以案例《鸟·鸟·鸟》来考。（P89）

九、剪辑转换的方式很多，大致可以分为两大类：一类是无技巧性的切换，另一类是使用

技巧的特技型转换。（P98）

十、（P103）正反打可以设置11个机位：顶角位置、平行位置、外反拍位置、内反拍位置、

正反打位置、外侧正反打位置

十一、以案例《两个人的车站》来考。画面上出现的人物关系是：（P105）

普拉东——警察——薇拉——副站长

然后，摄影机跳过普拉东与副站长之间形成的轴线，画面上形成新的关系：

副站长——薇拉——普拉东——警察

站长告诉普拉东在开车前找他办票的时候，摄影机又一次跳轴，回到开始的场景：

普拉东——警察——薇拉——副站长

接下来，副站长离去，画面上只剩下三个人，警察督促普拉东赶紧付钱，画面上又

一次出现跳轴，构成如下的关系线：

薇拉——普拉东——警察

十二、常见的跳轴有以下几种做法：

1、利用对象的运动改变轴线2、利用摄影机的运动越过轴线3、场面调度中存在双

轴线，摄影机可以只越过一条轴线，而由另一条轴线来保持空间的统一4、用无明确

方向的中性镜头、或是用对象的细部特写镜头的过渡来间隔轴线两边的镜头，以缓和

由于越轴给观众造成的视觉的跳跃。（P106）

十三、时空补偿原则：常规蒙太奇剪辑的第一个原则，能够保证导演和剪辑师利用镜头剪

辑中的“加”与“减”，在完成故事情节叙述线及满足观众心理要求的前提下，自如

地进行艺术创作。（P148）

十四、流畅原则：应该说是每个电影电视导演和剪辑师都十分明确的追求目标，好莱坞更

把流畅视为剪辑至高无上的标准，并由此创造了许多已成为定例的剪辑方法，它们

的总称即上述“零度剪辑风格”。1、动作匹配2、造型匹配3、三镜头法4、反跳轴

5、声音匹配6、节奏协调（P151）

十五、解决声音剪辑的解决办法；一是让演员努力用体态与动作直观地把要表达的意思表

现出来，二是用真人和留声机对着银幕进行现场“配音”，三是使用字幕。（P179）

十六、影视语言配音方式：前期录、同期收、后期配。

选择题

一、电影、电视使用的语言与其他艺术形态（文学、美术、音乐、舞蹈）的区别（P13）

二、思维的定义：思维是人脑能动地反映客观现实的机能和过程。主要包括：直观、抽象、

形象。（P150）

三、语言与言语的区别：言语是人“说”的行为和结果；语言是从言语中概括出来的词语

和规则的总和。（详见简答）

三、空间感的产生：形状、明暗、线条、纵深。

四、光线的作用：1、光线造型作用2、向征作用3、叙事功能（P40）

五、电影史上完成了“原始综合”任务的代表人物是“格里菲斯”。

六、吉加、维尔托夫发表了倡导“电影眼睛派”的主张宣言《电影的革命》。

七、在银幕上表现人物的内心世界，叙述他在想什么问题的时候，可以有两种做法。一般

做法是：切上一个近景或者特写；当