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７９８艺术家打造北京创意产业基地

商业化能促进当代艺术的繁荣，在这里繁荣之后，艺术家也应该离开这

里。纯粹的艺术家就是应在僻静的环境中进行创作

远处，几个工人零零散散扛着电缆线走在烈日下。高耸的烟囱，生锈的铜

管。只不过昨天无线电器厂里的重点设备，今天成了798这座当代艺术社区里

的重要装饰。

提及798，不得不先说718。

50年代初，东德援助华北无线电联合厂（718厂）谈判成功。作为新中国

第一个“五年计划”期间重点工程之一，718的建址选在北京大山子。

60年代，政治风云突变，718联合厂建制撤销，重新划分为706厂、707

厂、718厂、797厂、751厂，以及798厂。

2000年底，以798为首的6家工厂重新组合为北京七星华电科技集团。为

配合当时的大山子地区规划改造，七星集团将部分产业迁出，并将闲置下来的

厂房出租。

798的厂院，因为“园区有序的规划，交通便利，颇具‘包豪斯’建筑风

格”，从而吸引了大批艺术机构、艺术家们前来租用，渐而汇集了画廓、设计

室、艺术展示空间、艺术家工作室等大量艺术元素，成为著名的798艺术区。

2008年1月，798艺术区入选北京奥运期间6大游览景点之一。

这里的建筑岂止是漂亮

798流传着一个笑话：

有一小撮艺术家，自称房客，到了798租房，主人要赚房钱，且签下合

同。忽一日，房客造反，说房子是文化遗产，要保护，要成立艺术区。主人愤

怒欲赶走房客，引起纠纷，谁知房客理直气壮，搅弄是非，反客为主，一下子

成名，成为798。

“嗬嗬，”听完这个笑话，陈文波的笑挂在了嘴边。他那140平米的工作

室，试图保持废弃厂房的味道，几件简单的家具好像没有填补空间，反而使其

更空旷了。

陈文波不是这个笑话的热心传递者，但他确实是798早期入住的“房客”

之一。

他沉呤片刻后，说：“选择来798可以说是自发的，也可以说是偶然。”

1999年，深为艺术评论家栗宪庭策划的“酚苯乙烯”展和画家邱志杰策划

的“后感性”展所震撼的陈文波，辞去公职，毅然北上成为北漂艺术家中的一

员。

在花家地，中央美术学院附近的一套楼房内，他与张晓刚、马六明、邱志

杰等人比邻作画。两年后，楼房的狭窄视野不再能满足他们的创作需求，于是

“大家开始在附近找房子。很快发现了对外出租的798。我们就觉得这个早年

由德国人设计的工厂，漂亮大方，而且租金便宜，每平米六毛钱，周边生活成

本也很适合我们。我们就进来了。”

“漂亮？”798里AT咖啡厅前，黄锐一直戴着长年不变的墨镜，神情分明

写着“岂止”两字。

首次发现798，黄锐用了一个词：“鬼使神差。”

“朋友带我进来的时候，里面特别黑，当时应该是在早春。晚上6点，有

一点微光，从很脏的窗户里透进厂房内，周围全是土，几台旧机器。那一刻，

我觉得就像做梦一样。这种房子的弧度我特别喜欢，最美好的曲线都是弧形

的。”

进入这个空间，他说自己“毫无选择”。

磁场效应

“第一次来到这里的行人，即使看到了沿路的路标，也很容易在工厂机器

的轰鸣声中迷失，无论是程昕东艺术中心的红色铁拳，还是赵半狄工作室门口

张贴的‘熊猫人去台湾’的海报，都会让初来的闯入者惊奇，这里也并不是原

生环境被抽离的展示区，798时态空间的徐勇甚至希望在时态空间和隔壁的车

间建一面玻璃墙,能让两边的人互相观望。在798还没有成为城市艺术地标之

前，在各种画廊和艺术空间进出的游荡闲逛的工人显然比慕名而来的游客更

多。当然，抱着相机的中外游客现在已经成为了798最常见的面孔，以前发愁

店面冷清的罗伯特，现在担心的是，一旦这个地方成为了卖毛主席雕塑的工艺

品市场，那不就和潘家园没什么区别了嘛。”

黄锐今年新出版的《北京798》里，有对798艺术社区雏形的大段描写。

这位1970年代末“星星画会”的发起者之一，艺术作品涉及装置、行为、

概念、摄影的艺术家，在798的艺术群体被视为“先声”。

形成“先声”，是他在2002年将日本东京画廊介绍进入798，成立了“北

京东京艺术工程”，首次对外展示“北京浮世绘”。

开幕那天，到访的艺术家们纷纷被画廊改造后的工厂空间所吸引，然

后――

摄影家徐勇租用了798厂1200平米