人体尺度的比例关系.pptVIP

人体尺度的比例关系环境设计一班蓝子寒黄建安上官圣恩人体的尺度人体尺度可分为静态与动态的尺寸关系，即人体构造上的尺寸，如头、躯干和四肢等都是在标准状态下测量的具有静态性，而在人的动作状态下测量的则称为是动态的尺寸。与前者相比，后者对快捷酒店设计而言更有用处，也较为复杂，因为动态尺寸是一种设计的尺寸，静态尺寸则是设计的基础数据。不了解人体的静态尺寸，就不可能掌握动态尺寸，也不会设计出真正符合人体尺度的空间与环境。就此而言，我们对人体尺寸的研究不是枯燥的数字概念，而是功能方面的，是人的活动与空间关系的和谐把握。空间中的一些尺度都应该取决于人体尺寸的关系，诸如栏杆、踏步、扶手和坐面等都是为适应人体的尺度而设定的，基本上是保持着常规不变的尺寸关系。有趣的人体尺度你用皮尺量一量拳头的周长，再量一下你的脚底长，你会发现，这两个长度很接近。所以，买袜子时，只要把袜底在自己的拳头上绕一下，就知道是否合适。你为你的父母或兄长量一量脚长和身高，你也许会发现其中的奥秘：身高往往是脚长的7倍。要说明的是:少年和童年在长身体时，身高和脚长的比例不恰恰是7比1，长个子往先长脚，如果你的射高比脚长的7倍还矮，那你还会长个子，当然，这也不都是绝对的。在正常情况下，一个人手腕的周长恰恰是他脖子周长的一半。一般来说，两臂平伸的长度正好等于身高。大多数人的大腿正面厚度和他的脸宽差不多。大多数人肩膀最宽处等于他身高的1／4。成年人的身高,大约等于头长的8倍或7.5倍。古代人体学的使用战国时期家居习俗为“席地而坐”，即“跽（[jì]）坐（长跪，挺直上身两膝着地）”，跽坐时两膝着地，以臀部靠住脚跟，上身挺直，以示庄重，所以人们的视线和身体所及的高度以及器物的装饰面都决定了漆案，漆几等家具为低型家具。漆案，漆几的比例尺度是比较科学合理的。如案面高度多在10厘米~20厘米之间。漆几的高度一般在30厘米~40厘米之间，可适宜于人们“隐几而坐”。明代家具设计中已能够自觉的体现人体工程学的内容。如明代的靠背椅的背倾角和曲线则是工匠根据人体特点设计的。人体脊柱的侧面，在自然状态时呈“S”形。匠师根据这一特点，将靠背做成与脊柱相适应的“S”形曲线；并根据人体休息时的必要后倾度，使靠背具有近于100度的背倾角。这样处理的结果，人坐椅上，后背与椅子靠背有较大的接触面，肌肉就得到充分休息而产生舒适感。坐不易感到疲乏。维特鲁威人(VitruvianMan)?维特鲁威是公元1世纪初一位罗马工程师的姓氏，他的全名叫马可·维特鲁威(MarcusVitruviusPollio)。当时他写过一部建筑学巨著叫《建筑十章》，其内容包括罗马的城市规划、工程技术和建筑艺术等各个方面。由于当时在建筑上没有统一的丈量标准，维特鲁威在此书中谈到了把人体的自然比例应用到建筑的丈量上，并总结出了人体结构的比例规律。此书的重要性在文艺复兴时期被重新发现，并由此点燃了古典艺术的光辉火焰。关于维特鲁威人体比例的雕塑古希腊雕塑完美的人体比例建筑设计的主要依据建筑设计的主要依据是人体尺度、家具设备、气象条件和地质条件四个因素。人体尺度和人体活动所需的空间尺度建筑是供人使用的，它的空间尺度必须满足人体活动的要求，既不能使人活动不方便，也不应过大造成不必要的浪费。建筑物中的家具、设备的尺寸，踏步、窗台、栏杆的高度，门洞、走廊、楼梯的宽度和高度，也都和人体尺度及其活动所需空间尺度有关。所以，人体尺度和人体活动所需的空间尺度是确定建筑空间的基本依据。1.人体尺寸的数据来源在我国，由于幅员辽阔，人口众多，人体尺寸随年龄、性别、地区的不同而各不相同，同时，随着时代的向前，人们生活水平的逐渐提高，人体的尺度也在发生变化，根据1962年建筑科学研究院发表的《人体尺度的研究》中，有关我国人体的测量值，可作为设计时的参考。设计中考虑的尺寸问题常用家具的尺寸尺寸的分类12人体尺寸的测量可分为两类，即构造尺寸和功能尺寸。34〈一〉构造尺寸：是指静态的人体尺寸，它是人体处于固定的标准状态下测量的。可以测量许多不同的标准状态和不同部位。如手臂长度、腿长度、座高等。它对与人体直接关系密切的物体有较大关系，如家具、服装和手动工具等。主要为人体各种装具设备提供数据。5〈二〉功能尺寸：是指动态的人体尺寸，是人在进行某种功能活动时肢体所能所能达到的空间范围，它是动态的人体状态下测得。是由关节的活动、转动所产生的角度与肢体的长度协调产生的范围尺寸，它对于解决许多带有空间范围、位置的问题很有用。虽然结构尺寸对某些设计很有用处，但对于大多数的设计问题，功能尺寸可