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向学习

——拍摄《舞台》有感

应云卫

我从十几岁时开始看的戏，那时看他演的《妻党同恶报》《投军别窑》《战宛

城》《生死板》等，今日依然历历在目。这四五十年来，他又成功地创造了古道热肠、抱打

不平的；恩养弃儿、痛责负义的；守诺顽友、正义热情的；为国求贤、

不顾生死的；不计私怨，慨然出战的；仗义、怒铡的包拯；以及新作《义

贵》中身卑心贵、大义责主的等等。此外，还常扮演北宋农民，

，，等。在这些“正派”老生身上，他灌注了全部的创作精力，突出了他们

正义、忠诚、敦厚、热情、守信、爱国和等高贵品质，在不同的时期给观众以不同

的和教育。最突出的如《》一剧，就是在抗开始编演的，全剧充满了激励人

心的爱国悲愤之感。被禁演以后，仍然把《》三字作为剧目高挂在剧场中，随时

接指向那些求荣、甘心事敌的汉们。

表演上最大的特点是“真”，“真”就是在先进思想指导下，对生活提炼和升

华的结果。并通过技巧表现出来。思想、生活，技巧三者相辅相成，合而为一，才能达到如

此完美的境界。前几年，我和合作拍摄了的《》，向他学到

了不少东西；最近，又和一起拍摄了《的舞台》，其中包括《跑

城》和《杀惜》，在与一起工作的过程中，对他的现实主义的表演方法，体

会得也更为具体、深切——至于他对“戏曲片”的许多卓越见解，我巳在《戏剧》

196l年11月号上谈过。这里就不再重复了。

《跑城》，顾名思义，文章是做在“跑“上；但这不是一般的跑，而是的跑。

他在继承前辈(老三麻子)表演技巧的基础上，又苦心孤诣，创造了许多卓越优美的

“跑”的舞蹈，步态曼妙遒劲，步法变化多姿，与他苍劲有力的唱腔和正义激昂的唱词浑然

一体。既表现了这个正义老人兴高采烈，一路欣喜若狂的规定情景，又不失去宰相的。

戏曲表演技巧(程式)的运用和、生活地塑造人物，在这里达到了高度的统一，每

一个身段，每一个调度都有明确的目的性，都是精华之所在。所以我们拍摄时，原则是

不破坏他几十年来一贯的表演设计。可是镜头的要求和舞台演出的要求终究有些不同，

特别运用布景以后会使某些身段受到一定的限制，比较难拍，但这些一和商

量，都能迎刃而解。他常说：“我这样做，不好拍；我就那样做吧！”而那样做，同样美

妙鲜明，丝毫不影响他的表演质量，仍然是“麒派”的风格和精髓。我们常说“而

无门”，的造诣，早已达到了出神入化，登峰造极的地步，一切表演方法和

技巧在他手里，运用得都是那么得心应手，挥洒自如。

。他对这个戏作了“起死回生”的整理，并通过他优越的表演．提高了戏的