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中国古典园林的意境美

--以沧浪亭为例

中国古典园林充满了诗情画意。它历来受到人们的喜爱。

在中国传统文化理念中，优雅的环境具有调节生活、怡情养性的功能。而环

境之美，莫过于自然景色之美。大自然集中了一切美好的东西，山川江河、日月

星辰、奇花异木构成了千姿百态、变化无穷的诗情画意。

《园冶》中提到“虽由人作，宛自天开”，即讲究自然美，与自然亲近，不

留人工痕迹；师法自然，却保证“天人合一”的“意”。这种“意”表现的是人

与园或人与自然的内在哲理。同时说明中国古典园林崇尚意境，注重自然。

中国古典园林讲究浑然一体，与山水、花草、树木融为一体，创造另具一格

的审美境界。园林累土叠山，象征重峦叠嶂；假山石讲究瘦透漏皱，象征的是真

的峰峦沟壑、洞穴山谷、高山纹理起伏；以石土为堤理水，弯曲做自然状。跌水

作瀑布山涧，追求“大池有汪洋之感，小池则有不尽之意”；花草树木，形色配

置讲究，追求的是一种自然。人工的建筑追求与自然和谐。亭、台、楼、阁、榭、

轩、廊，造型多姿、轻盈、优美、俏丽，点缀于山石之上，依山傍水，掩映在花

草树木之间；开敞通透，门窗搭配，屋内一景，屋外一景；此窗一景，彼窗又一

景。隔而未断，界而未绝。景影绰绰，似有似无。层出不穷，引人入胜。黑夜白

昼，雨雪风吹，廊中游玩，亭阁休憩，堂中或把酒小酌，或走棋弄画、抚琴作赋。

有山水林泉、天光云影、日月星辰助兴，无限情趣绕心头。

中国古典园林移天缩地、以小见大、曲径通幽、间隔借景，表现出山高水阔，

山刚水柔，山静水动，相反而相成，想得益彰，山无水不秀，水无山太平，有无

相生，从有限中趋于无限，表达一种无穷韵味、审美境界。同时，它对意境的创

造还在借助了多种艺术形式来表现。如附于建筑上的油漆彩画、匾额楹联中的诗

文、书法等。在区域的布景中，彩画诗文点化出了周围景致的意境，在给人感观

上愉悦的同时，激发了无限的审美情感。“化景为情，融情于景”。“月到风来

亭”联对“晚色将秋至，长风送月来”表现的是一种秋高明月，凉风习习的舒畅；

“沧浪亭”有“清风明月本无价，近水远山俱有情”的感悟，也有“行到水穷处，

坐看云起时”的体会；阴观水，阳观山，“与谁同坐轩，清风明月我”，这些都

给园林意境追求增添了深厚的文化底蕴和无限的意味。

中国古典园林主要有皇家园林和私家园林，即所谓的文人园等。不同的园林

有不同意境表达。皇家园林如颐和园、承德避暑山庄等，造型上比较庄重。侧重

于富丽，渲染一种皇家气象。在意境审美上给人威严、庄肃的感受。私家园林为

园林的代表，尤为苏州园林。对山水自然主题的追求，寄托着中国古代文人的思

想抱负、人生情怀。文人追求园林意境，在乎于人与自然之间的理想关系，渴望

在几亩小园中营造出一番林泉山野之气息，即所谓的“木欣欣以向荣，泉涓涓而

始流”。文人园又注重静寂，色彩忌鲜艳，环境勿喧哗，“静而思，思而远”，

追求“小桥流水人家”江南水乡的田园牧歌式的境界。画意诗情，曲尽其妙，清

高风雅，淡素脱俗，呈现“万趣融其神思”的感慨。此都是中国古典园林艺术无

穷的意境追求。玩游中体验精神升华。它同中国山水诗，中国画一样，充满了中

国文化中特有的审美意趣。追求在有限的空间里创造出可以使精神飞跃，蕴涵无

穷韵味的意境来。艺术魅力深邃无限。

“一径抱幽山，居然城市间。高轩面曲水，修竹慰悉野。迹与豺狼远，心随

鱼鸟闲。吾甘老此境，无暇事机关。”——北宋苏舜钦《沧浪亭》。

“沧浪亭”位于苏州三元坊附近，是苏州四大名园之一，也是苏州现存古典

园林中历史最悠久的一座。“沧浪亭”具有宋代造园风格，以清幽古朴见长，布

局和风格，在苏州诸园中别树一帜，是写意山水园的范例。

沧浪亭历史悠久，在唐朝末年是吴越广陵王钱元僚的池馆，五代渐废，北宋

庆历四年（1044年），由北宋诗人苏舜卿（字子美，自号沧浪翁）被贬，流寓

吴中，感于此园“草树郁然，崇埠广水”，便用4万元买下，在北部土山傍水之

处建筑一亭，取《孟子》和《楚辞》中“沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水

浊兮，可以濯我足”之意，名为“沧浪亭”，且苏舜卿自号沧浪翁。

自此，“沧浪亭”成为苏舜卿的私家花园，苏舜卿则在园内“时榜小舟，幅巾以

往”，过着隐逸山水的宁静生活，并写下著名的《沧浪亭记》，沧浪亭故而名声

大振。

南宋时“沧浪亭”为抗金名将韩世忠所居，改称韩园。元明两朝，沧浪亭废

为僧居，曾是妙