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古典诗歌押韵八戒

诗之有韵，犹屋之有柱；柱不稳，则屋必倾圮。韵不稳，则诗必恶劣。故押韵之所当戒者，初学亦不可不知，兹试分述于下：

一、戒凑韵

俗亦称挂韵脚。

谓所押之韵，与全句意义不相贯串，而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句，若易“流”字为“浮”字，便为凑韵，初学最易犯此，所当切戒。

二、戒落韵

落韵者，出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵，而一字忽押二冬韵，一东与二冬虽古韵可通，然用诸古体时则可，用诸今体诗，即为落韵，学者宜慎之。

三、戒重韵

一字两义而并押之，谓之重韵。

如耳为五官之一，又为语助辞；干为干涉之义，又可作干戈解。一诗中两义同押，前人间亦有之，但初学终以不犯为是。

四、戒倒韵

倒韵者，将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句，易前后为“后前”，即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍，不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之，便觉不通矣。

五、戒用哑韵

作诗当择声音响亮之韵押之，自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺，即全诗亦因之萎弱矣。

六、戒用僻韵

僻韵又名险韵，如一先韵之*字，训轻举。二萧韵之钊字，训远；单字只义，用之易近凑合。但有二字三字之古典，与题适相切合音，则亦不妨押之。

七、戒用同义之韵

一韵中有数字同义者，如六麻之花葩，七阳之芳香，十一尤之哀愁，意义皆同，若一首诗中并押之，未免反复可厌。

八、戒用字同义异之韵

字有实字虚用者，亦有虚字实用者。如一东韵之风字，不妥作挖苦之风字押；四支韵之思字，不妥作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。

转载自《学诗百法》

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押韵

所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相似韵部的字放在规定的位置上。

所谓韵部，就是将相似韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。

同一韵部内的字都为同韵字。任何诗歌都规定押韵，古今中外概莫能外，所不一样者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不一样而已。这也是诗歌同其他文学体裁的最大分别。比较常用的是【108部平水韵】。

押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调友好、轻易记忆，对于押韵十分讲究。古人一般使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。

不过需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参与科举，否则虽然偶尔一两句出韵，古人也是容许的。

【规则】

近体诗押韵有较严格的规定，总结如下：【首句可押可不押，下句必押平声韵】

１、【偶句押韵】：

律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。例如：

寄扬州韩祚判官（杜牧）

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

第一二四句押韵。又如：

登乐游原（李商隐）

向晚意不适，驱车登古原。

夕阳无限好，只是近傍晚。

首句并不入韵，二四句押韵。一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。有关首句押韵与否的平仄规律请参照【平仄简表】

２、【只押平声韵】：

近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，实际上以近体诗的体例,假如押仄声字会感到非常拗口，因此古人都能自觉遵守这一规则。记忆中也没有任何可供借鉴的反例，因此这里就不另举例。

３、【一韵究竟】，中间不能换韵。古诗（古风）容许中途换韵，但近体诗不容许这样。

【首句押韵可借邻韵】

古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，例如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。不过近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，虽然这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。不过假如是首句押韵，可以借用邻韵。由于首句本来可押可不押，所以可以通融一下。例如《军中醉饮寄沈八刘叟》：

酒渴爱江清，余甘漱晚汀。

软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。

野膳随行帐，华音发从伶。

数杯君不见，都已遣沈冥。

这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。请参照通转古韵、【108部平水韵】

【避忌】

１、忌重韵

即同一种韵字在一首诗的韵脚里反复出现，此乃大忌。

２、防止同义字相押

如一首诗中同步使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

３、防止出韵

古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字,在官韵中被分别列入不一样的韵部之中，如“冬”与“东”之类，假如在同一首诗中相押，即为出韵。这重要是由于古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。

【唱和】

唱和就是根据他人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或