从女性意识的角度谈《茉莉花开》中的母亲形象.pdfVIP

天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》

从女性意识的角度谈《茉莉花开》中的

母亲形象

摘要：母亲形象一直是中国电影形象体系中不可或缺的一部分，在电影创作

中，不同时期不同类型的作品对母亲形象的表现也是不同的。传统电影中的母亲

形象常常是男权话语之下的“圣母形象”：她们不但勤劳善良能干，而且富于牺

牲精神，为了家庭、丈夫、孩子自我牺牲，女性的价值全部都体现在作为母亲的

职责功能上，忽视了母亲作为女性、作为人的需求和价值。电影《茉莉花开》以

三位女性的感情故事展开情节，我们看到了生活在不同时代的四位母亲，本文从

女性主义的角度对《茉莉花开》中母亲形象进行分析。

关键词：《茉莉花开》、母亲形象、女性意识

一、第一位母亲——茉母，旧上海时期传统母亲。

茉的母亲是一位单身妈妈，用经营照相馆的收入养育女儿。当茉初遇孟老板，

被邀请去拍照片的时候，这位母亲没有干预，只是高高在上轻飘飘地说了一句：

“有什么好拍的。”母亲的态度，实际上是默认了茉的行为。戏剧性的是，接下

来茉试戏的台词是：“你是玩弄女人的恶魔……我不狠你……”茉似乎早已经知

道了自己依附男人的命运，但却没有逃脱这种命运。传统保守的母亲，也没有在

关键时刻给她以正确的引导。在茉和电影公司签约的时候，第一时间跑回家和母

亲分享她的喜悦，而母亲只是关心茉走了之后照相馆的生意怎么办，然后淡淡地

说了一句：“拍电影，不是一件什么正经事……那老板待你挺好的？”茉：天真

地回答：“是挺好的。”显然有人生阅历的母亲很明白接下来会发生什么，却没

有给予女儿必要的劝诫和提醒，默许了一切。茉第一次夜不归家，母亲站在路口

焦急地等着，看到茉和孟老板一起下车，母亲说：“你死哪去了……勾勾搭搭的，

你的脸还要不要了。”传统的母亲，缺少了和女儿的交流和教导，只是以传统道

德观念粗暴指责，对于引诱茉的孟老板却又表现出害羞、畏惧的模样。茉第二次

晚归，母亲干脆锁上了门，这无疑是把茉推了出去。茉随孟老板离去，看似过起

天将降大任于斯人也，必先苦其心志，劳其筋骨，饿其体肤，空乏其身，行拂乱其所为。——《孟子》

了风光无限的生活，实则沦为玩物。怀孕之后的茉因为怕疼，没有打掉孩子，一

觉醒来，曾经风光的舞台不再了，孟老板捐款而逃，茉清醒的认识带自己被骗了。

拎着行李大着肚子，茉离开了泡沫一样的幻梦，回头和曾经那个天真无畏的她挥

手告别，从此茉不再相信男人。回到家中，母亲先是嘲讽，得知茉怀孕又被弃，

又是恶毒的辱骂。茉母，恰恰是封建传统之下的保守母亲。缺乏沟通，屈从男权，

用男权的方式解决问题。“看野眼”、“不要脸”、“怕人家不知道”、“丢人

现眼”，在母亲不多的台词中，这些挖苦侮辱性的语言占了一大部分，母亲正用

传统父权观念的偏见和态度对待女儿。而母亲自身也落入男人的欺骗中，面对男

人的欺骗，母亲选择了自尽。传统伦理道德下的母亲是软弱的，母亲的死却让女

儿强大了起来。影片第一小节的结尾，茉找到了娘舅，用两个耳光换了母亲的两

个金戒指。抱着女儿坚定的走在街上，至此，茉的故事才传递出了一丝自强的意

识。

茉母是男权制度的牺牲品，骨子里是软弱的，对待女儿却有着父权的强硬和

粗暴。她们是传统封建社会的受害者，她自己的命运是无力的，她认为女性无法

摆脱被男人玩弄的命运，因此对于茉的错误，她选择沉默。然而她虽然是封建男

权制度的受害者，同时也是施暴者，她用封建男权对女性的偏见伤害着自己的女

儿。“母亲和子女间的不和谐一直隐晦的存在于叙事作品中，尤其是作为同性的

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母亲和女儿，在异性面前的竞争更是充