影视剧作模式与技巧：主题与人物PPT教学课件.pptx

影视剧作：模式与技巧;第一章主题与人物;电影剧本是继叙事、抒情、戏剧等传统文学类型之后出现的一种新文学类型，具有叙事和造型的两重功能，以画面讲故事是其最大的特征。;剧本中主题和人物这两大元素是“树立视觉形象”的根本。在一部电影中，主题需要剧情来体现，剧情需要人物来完成，人物的目标追求和情感发展通过动作来表达，在这一过程中，故事主题完成了拓展与升华。;第一节主题;《广岛之恋海报》;;;;;;;二、剧本主题的寻找与表达

主题不是一个抽象的概念，是经验同生活撞击后的产物。这一表现意向需要作者以鲜活的形象去丰满它，以最合理的“形式”去满足心中欲望的实现。

作家经验积累和思考研究后，逐渐孕育出来的。

——霍华德·劳逊论主题

怎样寻找主题?生活积累、调查研究，采集资料，从报章杂志、道听途说中都可以找到主题??你知道得越多，你可能传达的就越多。

——悉德·菲尔德;裂视点叙事;在影视剧本的创作中，对主题的寻找完全可以借鉴史蒂文森关于小说构思的三种途经，即是从情节或故事中去寻找主题、从人物去寻找主题、从环境去寻找主题。

由故事去寻找主题例如《天国逆子》

由人物去寻找主题例如《三轮车夫》

由环境去寻找主题例如《首席执行官》;《天国逆子》海报;第二节人物;电影剧作叙事的根本特征：通过对人物形象和性格的发现来反映现实生活，并将现实升华到美的艺术境界。

人是社会生活的主体。社会生活中的各种关系、矛盾和斗争，都体现在人与人的关系中。“人的本质并不是单个人所固有的抽象物，在其现实性上，它是一切社会关系的总和。”

;1.人物是剧作主题的体现者

剧作的冲突(矛盾和斗争)要靠人物来展开，情节的安排、场面的处理、细节的选择和运用，无不以人物为中心。抓住了人物形象的塑造，也就抓住了剧作的关键。;2.观众感受的需要

人们欣赏艺术作品，也是在欣赏自己和同类——任何艺术作品，能够打动观众，给观众留下深刻印象，令观众或爱或恨、??同情或反感的是鲜明、生动、有血有肉的人物形象。;二、性格是人物魅力之所在

性格决定命运。人的性格渗透于人类行为的方方面面，必定也影响着人类生活的方方面面。

创造人物性格是创作影视剧本中最核心的要务。在写作理论上，“Character”一词，可译为“人物”，亦可译为“性格”。

;;四、人物的类型与设置语境

类型化不仅是好莱坞电影题材划分的标准，这同样体现在人物形象的塑造上。

美国影视作品正是通过对英雄的塑造，满足了人们潜意识中对偶像的期盼和崇拜心理。在这个没有英雄的世俗化时代里，艺术中的英雄成为了人们崇拜的唯一偶像。同时，这些作品还可以让人体验到一些最为原始、也最具生命力的内心情感，如欣喜、惊奇、恐惧、爱慕、仇恨等。

;“美国精神”是通过那些出生入死、叱咤风云，既建功立业又赢得美人芳心的英雄人物得以表现的。这种英雄神话恰好满足了世俗化时代的观众无意识中对英雄的期待和崇拜心理。这些英雄是同特定的明星联系在一起的，大致有下面几种类型。

1.力量型《真实的谎言》

2.偶像型《生死时速》

3.知识型《勇闯夺命岛》

4.凡人型《无名英雄》

5.弱智型《阿甘正传》

;五、情节推动人物性格的发展

在影视艺术中，情节包含了两种因素，人物外部行动的进程和人物心理动作的进程。“我们可以把前者看成是情节的‘外壳’，而把后者看成是情节的‘灵魂’。或者，可以把前者称之为影片的‘外部情节’，而把后者叫做影片的‘心理情节’。”

;《辛德勒的名单》的纪实化美学风格是非常明显的，但它同早期意大利新现实主义的纪实化风格是完全不同的，其区别就在于在强调外部情节的同时，注入了心理化等非美学因素。心理世界的真实，补充了单纯在外部强调纪实化的某些不足，从而使作品的整体性纪实化艺术效果得到了充实和加强。;练习