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：王

出生年月：1997年4月

所在学校、院系、年级：外语外贸大学、语言文化学院汉语国际教育系、大二

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1、

一次相遇

（美）梅·斯温逊

两簇冒尖的鲜奶油，

在起伏的波浪上，

漂浮。

浪花是白色的翅膀，

一个人藏在里面，

脖颈后仰，

只露出一对眉毛。

另一人俯身漂流，

一条黝黑的腿向外展开，

和雪白的船板拼成

明亮的平行线。

浪尖轻盈透明。

如此随意，

他们彼此接近。

碰上了吗？

或许只在岸上的我的眼里？

我祝愿他们在一起，

一起变成一团羊毛，

一艘神气的云之军舰，

谁也不知道它的形影。

屏息，等待，凝视

缓缓的波浪把二人推得更近。

奶油擦上奶油，

脖子碰上后背——

那是专属拥抱的位置。

一阵短暂的触碰，

接着他们的脖颈向上朝天，

船桨向下入海。

船帆鼓起，

我注视着二人

和他们的目标

各自独行、远去。

2、

序言（1973）

I,fugi,sed,poteras,tutior,essedomi.1

如果作品的和诗人本身无关，那么它与诗人的自我诠释就更

沾不上边了。但在我的小说后，这本集子多多少少就有点自传的

内涵，因此简要说明一下诗在我写作生涯里的地位。

所谓的现代小说的与它隐含的自我意识有关。这种自我意识

过去一直是小说结构的内在组成部分，因为从根本上讲小说的结构就

像一种游戏，一个作者用来和读者玩“捉迷藏”的诡计。严格地说，

中孜孜不倦地模仿现实的，也解释了为什么创作时放弃“捉迷藏”

的游戏，转而制造显而易见的虚构和成为了当代小说的一个显著

特点。忠实“发明创造”，创造从不存在的人、从未发生过的—

—小说家希望借此达到“以假真”或“借假”的目的。

1拉丁文。大意是“我虽然跑出去了，但仍安全地待在家中”。

2

诗则完全不同。它的表层结构也许看上去又假又荒谬，但它的

内容却比啰啰嗦嗦的小说更能反映作者的思想。诗表达你自己的

法反映着小说家本身的思想。比如因为3代表简·

4

的富翁看待。

毋庸置疑，有些诗人会粉饰他们的诗作（虽然是为了装装样

子而不是真的想隐藏什么），每一本小说里也当然都有自传的成分。

尽管如此，我认为这二者之间还是存在根本差别。作者在小说里展现

私密自我很难，在诗歌中隐藏私密自我也很难。一位小说家就像一名

站在台上的演员，他必须听从司仪的，私密自我。因为首要

观众是其他人。与之相反，一位诗人的首要观众则是他自己。

在我看来，这可能在一定程度上解释了为什么有的作家是诗人，

有的是小说家，而既是杰出诗人又是成功小说家的则少之又少。我怀

疑多数小说家都在试图掩饰他们面对真实生活时表现出的个人不满

足感——创造虚构、编造文学、制造极致幻想时产生的，这

样做的目的是为了隐藏他们上的根本心理和社会即私密自