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·文艺风采

敦煌壁画与现代美术的关系问题思考

马昕怡

敦煌壁画作为中国传统艺术的经典之作，在绘风格特征和绘制技法。就形式而言，是线描造型、

制形式上展现出独特而吸引人的文化魅力。敦煌壁装饰性构图、工笔重彩、以形写神等方面结合的产

画与中国现代艺术发展息息相关，越来越多的艺术物。内容可以分为尊像画、本生故事画、经变画、

爱好者在继承经典和改革创新过程中对敦煌艺术进供养人画像、山水画、动物画、建筑画、神话题材和装

行全面模仿，借鉴其深邃的美学理念，同时加强创新饰画等，题材十分丰富。这些壁画的构图宏观而又

实践。基于此，本文从敦煌壁画的基本形态作为出雄伟壮丽，线条细致而又流畅自然，色彩浓郁而又鲜

发点，分析和探讨敦煌壁画在当今美术界中的古为艳夺目。

今用。同时，还对敦煌壁画在现代美术创作中受到线描造型是中国画的基本特点，在敦煌壁画中

的引领和利用进行了深入地研究，并思考了敦煌壁线条的律动之美吸引了众多艺术家研究临摹。《绘事

画对于现代美术创作的实际意义。雕虫》曰：“游丝描者，笔尖遒劲，宛如曹衣，最高古

敦煌壁画具有悠久的历史和高超的技艺，在美也。”敦煌壁画中常用的线描方法其一就是最古老的

术史的发展上有着十分重要的意义，并且在推动现工笔线描之一高古游丝描，这种线描方法的特点是

代美术发展上起到关键的作用。敦煌石窟从公元4运笔平稳顺滑，线条提按变化不大，线条细且均匀有

世纪开凿，历经十个世纪，共有壁画4.5万多平方米，力，多为曲线。在壁画中人物画上多用这一线描方

是世界上现存规模最大的壁画艺术宝库，题材多种式，尤其是长线条，可以很好地表现所画内容的质

多样，以故事画和人物画为主，形成了雄伟瑰丽的沙感。在莫高窟西魏第249窟中，在狩猎图的旁边有

漠美术馆。在大量的壁画艺术中我们还可以发现，一群行进在林间的野猪图，猪妈妈带领着小猪仔悠

有部分具有来自印度、希腊、伊朗等国家的艺术特闲自得地在林中散步。这幅画没有用浓重的色彩，

征，并且在传承过程中形成了具有中原特色的艺术仅仅用白描的手法，勾勒出几根线条，就表现出动物

风格。各个朝代不同的绘画形式在美术史上形成了的特征，以及和谐美好的场景，与狩猎图形成对比，

辉煌的篇章，为现代研究古代史和艺术创作等方面动静结合，十分生动。

提供了珍贵的形象史料。敦煌石窟中无论壁画还是雕塑在服饰上都能看

出曹衣出水描的特点。受印度犍陀罗艺术的影响，

一、敦煌壁画的基本形式

壁画中用笔细而下垂，勾线稠密重叠，彷佛刚从水中

敦煌壁画的艺术风格，汇集了中国传统艺术的出现，衣裳如出水芙蓉，紧凑秀密，以此来刻画人物

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曼妙的体态。敦煌莫高窟第248窟的北魏坐佛，衣郁夫、倪密·盖茨等给予敦煌学发展和敦煌文物保

纹紧贴，薄衣透体如“曹衣出水”。护的帮助。

与“曹衣出水”相对的一个概念是“吴带当风”。据书中所载，壁画的年代可以通过题记进行确

这种手法的表现特点是人物衣带如随风飘拂，生动认，上至西夏时期，下至两魏时期，各个时代都有相

形象。敦煌莫高窟第103窟的维摩诘画像使用了中应的创作。其中，唐宋时期的壁画数量较为丰富，而

国传统的线描技法，与“画圣”吴道子之风格非常相元代的壁画则相对很少，由于建造时代的差异，敦煌

像，即“吴家样”，其最典型的特点就是吴带当风，并壁画的绘制和造像风格也各具特色。现