宋词中的婉约派和豪放派.pptVIP

宋词中的婉约派和豪放派宋词的发展婉约派豪放派词的别称（异名）曲子词、长短句、诗余（绮语、语业）词的分段以什么为依据？它有哪些形式？词的分段，完全依据乐曲的分段决定。唐宋乐曲，大都分段，有一段、二段、三段、四段四种，而以两段的为主。因此，词调也有单调、双调、三叠、四叠诸体式，也以双调为主（上段又称上片或上阕、前阕，下段--------）词，是我国古代诗歌的一种。它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代。据《旧唐书》上记载；“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传；当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。到了宋代，通过柳永和苏轼在创作上的重大突破，形式上和内容上得到了巨大的发展。尽管词在语言上受到了文人诗作的影响，而典雅雕琢的风尚并没有取代其通俗的民间风格。而词的长短句形式更便于抒发感情，所以“诗盲志，词抒情”的这种说法还是具有一定根据的。梁开端唐发展宋婉约派豪放派词，大体上可分类为婉约派和豪放派。婉约派的词，其风格是典雅涪婉、曲尽情态；象柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”；晏殊的“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”；晏几道的“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风”等名句，不愧是情景交融的抒情杰作，艺术上有可取之处。柳永对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦俺留？想佳人妆楼顒望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁。八声甘州简析：写登临所见而引起思乡怀人之情。上片写登临所见的残秋景色，下片写登临所感，抒游子思乡之情。景中寓情，储蓄表达词人那种无所依托的孤寂。情景交融，启承开合，极尽铺张之能事。应为柳词中名作之一。01雨霖铃02【宋】柳永03寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处，兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。04多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处，杨柳岸、晚风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说。柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，展示了令人伤心惨目的一幕。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。‘多情自古伤离别，那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。“今宵酒醒何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷落的怀人境界。“此去”（联想）以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。010203040506寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。纪别执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去千里烟波，暮霭沈沈楚天阔。多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晚风残月。（凄清冷落）此去经年，应是良辰好景虚设。述怀便纵有千种风情，更与何人说？雨霖铃豪放词作是从苏轼开始的。他把词从娱宾遗兴的天地里解助出来，发展成独立的抒情艺术。山川胜迹、农舍风光、优游放怀、报国壮志，在他手里都成为词的题材，使词从花间月下走向了广阔的社会生活。从我们今天读者的情趣来看，象“大江东去”“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营”之类的豪放派的作品更易于接受。破阵子为陈同父赋壮语以寄01醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。02八百里分麾下灸，五十弦翻塞外声。03沙场点秋兵。04马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。05了却君王天下事，嬴得生前身后名。06可怜白发生！07这首词以两个六言的对句开始，好像一组频繁切换的短镜头，极为简洁地表现了一位夜间酒醉、无法入寐、挑亮灯光、抽出宝剑观看的壮士。他好不容易睡着了，却又被军营中的号角声惊醒。“梦回”之后的情景，依然带有回忆或幻想的成