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浅谈评剧板胡的伴奏方法—耿月俊李志华

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浅谈评剧板胡的伴奏方法—耿月俊李志华

摘要：评剧板胡作为评剧音乐的重要伴奏乐器，其独特的音色和演奏技巧在评剧艺术中占有重要地位。本文以耿月俊和李志华两位评剧板胡演奏家的演奏方法为研究对象，探讨了评剧板胡的伴奏方法。通过对评剧板胡演奏技巧、演奏风格以及伴奏特点的分析，旨在为评剧板胡演奏者提供有益的参考和借鉴，进一步推动评剧音乐的发展。

评剧作为一种具有悠久历史和丰富文化内涵的传统戏曲艺术形式，在我国戏曲舞台上占据着重要地位。评剧音乐是评剧艺术的重要组成部分，其中评剧板胡作为其伴奏乐器，更是具有不可替代的作用。耿月俊和李志华作为我国著名的评剧板胡演奏家，他们在长期的演奏实践中积累了丰富的演奏经验，形成了独特的演奏风格。本文以他们的演奏方法为研究对象，旨在通过对评剧板胡伴奏方法的探讨，为评剧音乐的研究和发展提供新的视角。

一、评剧板胡的演奏技巧概述

1.1评剧板胡的演奏姿势和手法

评剧板胡的演奏姿势对于演奏效果有着直接的影响。演奏者需保持坐姿端正，双脚自然分开，与肩同宽。腰部应挺直，但不宜过分僵硬，以便于灵活运用身体。持琴时，板胡应放置于左腿上，琴头朝向演奏者，琴身与地面呈约45度角。左手握弓，右手持琴杆，手指自然弯曲，与琴杆形成约90度角。这种姿势有助于演奏者保持稳定的演奏节奏，并使演奏动作更加流畅。

演奏手法是评剧板胡演奏的核心。弓法是其中之一，分为长弓、短弓、跳弓等。长弓主要用于演奏旋律，要求弓子平稳、均匀，音色饱满。短弓则适用于节奏性强的乐段，要求弓子短促有力，节奏准确。跳弓则是通过快速弹跳弓子来模拟人声的颤音效果，给人以生动的音乐感受。例如，在演奏《花为媒》中的“花为媒，媒为花”一段时，就需要运用长弓技巧，使旋律流畅而富有情感。

在指法方面，评剧板胡的演奏手法同样丰富多样。基本指法包括空弦音、按弦音、滑音、颤音等。空弦音是指不按任何弦，直接用弓子拉奏琴弦，产生清脆的音响。按弦音则是指左手按住琴弦，右手用弓子拉奏，产生丰富多样的音色。滑音是指左手在琴弦上滑动，产生平滑过渡的音效，常用于表现戏曲中的情感变化。颤音则是通过手指快速颤动琴弦，产生类似人声颤音的效果，使音乐更具表现力。以《杨三姐告状》中的“告状”一段为例，演奏者需要运用滑音和颤音相结合的手法，以突出戏剧冲突和人物情感的渲染。

1.2评剧板胡的音色特点

(1)评剧板胡的音色独特，具有浓郁的地方特色和民族风格。它的音色清脆明亮，音量大，穿透力强，能够很好地适应评剧的唱腔和表演。在演奏中，评剧板胡能够通过不同的演奏技巧，如长弓、短弓、跳弓等，以及指法的运用，如空弦音、按弦音、滑音、颤音等，展现出丰富的音色变化。

(2)评剧板胡的音色特点还体现在其音色的丰富性和层次感上。通过演奏者的熟练技巧，可以使得音色既有强烈的力度感，又有细腻的情感表达。例如，在演奏评剧中的悲伤或激昂片段时，演奏者可以通过弓法和指法的灵活运用，使得音色既有力且深沉，又能够准确传达出剧中人物的情感。

(3)评剧板胡的音色还与其材料制作有关。传统的评剧板胡通常采用梧桐木制作琴身，以竹子制作琴杆，这些材料的选择使得乐器发出的音色具有独特的木质感和竹质感。此外，琴弦的材质也对音色有着重要影响，如丝弦和尼龙弦的音色差异明显，丝弦音色更加柔和，尼龙弦音色则更加明亮。这些音色的特点使得评剧板胡在评剧音乐中独具魅力，成为了评剧艺术中不可或缺的伴奏乐器。

1.3评剧板胡的演奏技巧分类

(1)评剧板胡的演奏技巧分类繁多，主要包括弓法技巧、指法技巧和特殊技巧三大类。弓法技巧是评剧板胡演奏的基础，涵盖了长弓、短弓、跳弓、滑弓、颤弓等多种技法。长弓主要用于演奏旋律，要求弓子平稳、均匀，音色饱满，如《小放牛》中的旋律演奏，需要长弓的流畅和力度控制。短弓则适用于节奏性强的乐段，如《刘巧儿》中的快板部分，要求弓子短促有力，节奏准确。

(2)指法技巧是评剧板胡演奏的灵魂，包括空弦音、按弦音、滑音、颤音、双音、泛音等多种技法。空弦音是演奏的基础，要求音准、音色纯正，如《花为媒》中的空弦音，需要保持音色的稳定性。按弦音则通过左手按住琴弦，右手拉弓，产生丰富的音色变化，如《杨三姐告状》中的按弦音，能够表现人物复杂的内心情感。滑音和颤音则用于增强音乐的表现力，如《红灯记》中的滑音和颤音，能够使音乐更具戏剧性。

(3)特殊技巧是评剧板胡演奏中独具特色的技法，如打音、弹音、拨音、扫音等。打音是指用弓子击打琴弦，产生清脆的音响，如《白蛇传》中的打音，能够突出音乐的高潮部分。弹音是指用手指轻轻弹击琴弦，产生清亮的声音，如《红娘》