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含掺字的诗句

第一章：含掺之韵

(1)古人云：“诗言志，歌咏言。”在中华民族悠久的文学史上，诗歌作为一种独特的文学形式，承载了无数诗人的情感与智慧。其中，“含掺”一词，更是以其独特的韵味，成为无数诗人挥洒才华的载体。据《辞海》记载，“掺”字最早出现在《诗经》中，意为混合、交织。而“含掺”，则将这种混合与交织的意境提升到了一个新的高度，使得诗歌的韵味更加丰富。

(2)含掺之韵，在唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》中得到了充分的体现：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”在这首诗中，“白日”、“黄河”、“千里目”等意象的掺入，使得整首诗的意境更加宏大，情感更加深沉。据统计，王之涣的这首诗在中国文学史上被引用超过2000次，成为千古绝唱。

(3)含掺之韵的魅力，不仅体现在古典诗歌中，在现代诗歌中也得到了传承与发展。以著名诗人徐志摩的《再别康桥》为例：“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。”在这首诗中，诗人巧妙地将“轻轻”这一词语反复使用，形成了独特的韵律美。同时，诗中的“康桥”、“云彩”等意象的掺入，使得诗歌的情感更加真挚，意境更加深远。徐志摩的这首诗被誉为现代诗歌的典范，至今仍被广大读者传颂。

第二章：掺入自然

(1)自然是诗歌创作的无尽源泉，无数诗人在作品中掺入自然元素，以表达对自然之美的赞美和感悟。以宋代诗人苏轼为例，他的《题西林壁》中写道：“横看成岭侧成峰，远近高低各不同。”这首诗通过对庐山景色的描绘，展现了自然之美的多样性和变化无常。据统计，苏轼一生创作了约1200首诗，其中涉及自然景象的作品占比超过50%。

(2)在唐代诗人王维的诗歌中，掺入自然的元素更是无处不在。他的《山居秋暝》中描绘了“空山新雨后，天气晚来秋。明月松间照，清泉石上流。”的景象，将自然的美妙与宁静融入诗中。王维的诗歌在唐代影响深远，被誉为“诗佛”，他的作品对后世诗歌创作产生了深远的影响。

(3)现代诗人余光中在《乡愁》一诗中，巧妙地将自然元素与乡愁情感相结合：“小时候，乡愁是一枚小小的邮票，我在这头，母亲在那头。”余光中的这首诗以其朴实的语言和深刻的情感，引起了无数人的共鸣。他的诗歌创作中，自然元素往往作为情感的载体，成为表达乡愁、怀旧等主题的重要手段。余光中的诗歌作品在全球华人中拥有广泛的读者群体。

第三章：掺和古今

(1)古今交融是文学创作中一种独特的艺术手法，它将古代的智慧与现代的情感相结合，创造出新的文学价值。唐代诗人杜甫的《春望》一诗，便是对古今交融的典范之作：“国破山河在，城春草木深。感时花溅泪，恨别鸟惊心。”这首诗不仅描绘了战乱中的春景，更蕴含了诗人对国家和人民的深切关怀，成为千古传颂的佳作。据《全唐诗》记载，杜甫一生创作了约1400多首诗，其中古今交融的作品占比极高。

(2)在明清小说中，掺和古今的元素更为常见。以《红楼梦》为例，作者曹雪芹将古代的贵族生活和现代的情感纠葛相结合，塑造了一个个鲜活的人物形象。小说中，贾宝玉与林黛玉的爱情故事，既展现了古代贵族的婚姻观念，又反映了现代人的情感追求。据统计，《红楼梦》自问世以来，被翻译成多种语言，全球读者超过数亿。

(3)现代作家鲁迅在小说《阿Q正传》中，同样运用了掺和古今的手法。小说通过对阿Q这个人物的刻画，揭示了封建社会的种种弊端，同时也反映了现代人的精神困境。鲁迅的这篇小说不仅在中国文学史上具有重要地位，而且对世界文学也产生了深远影响。鲁迅的作品被翻译成多种语言，成为世界文学宝库中的瑰宝。

第四章：掺情于景

(1)情感与景物的交融是诗歌创作中的一大特色，它使得诗歌不仅具有视觉上的美感，更蕴含了深刻的情感力量。如唐代诗人白居易的《赋得古原草送别》，诗中“离离原上草，一岁一枯荣。野火烧不尽，春风吹又生。”通过对草原景象的描绘，抒发了诗人对离别之情的感慨，情感与景物的交融使得这首诗流传千古。

(2)在现代诗歌中，掺情于景的手法同样被广泛运用。如诗人徐志摩的《再别康桥》，诗中以“轻轻的我走了，正如我轻轻的来；我轻轻的招手，作别西天的云彩。”表达了对康桥的深情告别，云彩的轻盈与诗人的情感相映成趣，营造出一种离别时的哀愁与宁静。

(3)古今中外，许多诗人通过掺情于景的手法，使得诗歌更具感染力。如宋代词人李清照的《如梦令》，以“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。”一句，将雨夜中的孤寂与对往昔的怀念交织在一起，情景交融，情感深沉，成为词坛的佳话。

第五章：掺梦成诗

(1)梦境与诗歌的交融，是文学创作中一种奇妙的现象。无数诗人在梦中获得灵感，将梦境中的奇思妙想转化为诗句，创作出令人陶醉的诗歌。如唐代诗人李白的《梦游天姥吟留别》，诗中描绘了诗人梦游仙境的奇幻经历，如“海客谈瀛洲，烟涛微茫信难求。越人语天姥，云霞明灭或可睹。”这