高中美术鉴赏必修第14课《百花齐放推陈出新——中国现代美术》人美版(共45张课件).pptVIP

吴冠中波洛克林风眠(1900年11月22日--1991年8月12日)，画家、艺术教育家、国立艺术学院（现更名为?中国美术学院）首任院长。自幼喜爱绘画。代表作品有《春晴》、《江畔》、《仕女》。历任国立北平艺术专科学校校长、国立艺术学院?院长、中国美术家协会上海分会副主席。主持了三次西化艺术运动，三次失败。林风眠和徐悲鸿都认为中国艺术必须改革,必须从西方借取一些东西,来改变中国的艺术,改变人们对艺术的看法,改变中国人的民心。这是他们那代人的伟大之处。但是他们给出的药方不同。徐悲鸿认为,中国艺术之所以在那个时代式微,就是因为和生活、现实疏远,所以他提倡现实主义精神,他从西方引来现实主义的内涵充实中国艺术。徐悲鸿的做法是很有远见的,认清了“美术潮流”，取得了很大的改良中国画的作用,尤其到了1949年后,他和社会主张的革命现实主义一道,形成了当时中国社会主流,一再受到当局政府高度重视。而林风眠也认为,要引进西方优秀的东西改变中国,但他不认为应简单引进西方写实主义,而应引进西方现代主义的精神,西方自由创作的主张,这些在很多岁月中都受到误解,被视为洪水猛兽。1949年后,因被视为新派画不合艺术审美，不受到重视,他凄然被解职而无奈离开学校。所以我们今天重新讨论林风眠的时候尤其要关注林风眠这一系列的主张,真正重新去理解他的思想的内核对我们的民族艺术振兴有新的一种认识。林风眠金秋林风眠荷塘过雁图林风眠枫林林风眠花枝群鸟图百花齐放推陈出新——中国现代美术14

中国现代美术，一般是指1919年五四运动起始的美术，主要是20世纪的美术。这一时期的社会变革和发展特点，奠定了该时期美术的发展历程和基本特点。中国现代美术中绘画领域发生的变革的表现：1、中国画发生激烈的演变：传统型和融合型2、西方绘画（素描、油画、版画）的引进并迅猛发展一、兼容并蓄的中国

现代绘画传统型融合型●蛙声十里出山泉

齐白石传统型中国画传统型中国画黄宾虹山水册页黄宾虹有“千古以来第一用墨大师”之称，他的山水画在中国画的发展中起着承前继后，继往开来的作用。他的作品特点大气磅礴，虚中有实，实中有虚，黑中留白等技巧。可谓“黑、密、厚，然虚实有致”。传统型中国画黄宾虹山水册页●记写雁荡山花潘天寿传统型中国画潘天寿创造花卉与山水结合的的独特形式，粗细、黑白、刚柔和虚实对比强烈。花卉多用双勾重彩画法，使山花表现更鲜明突出。构图、用笔讲究雄强、豪壮、气势之美。他从深入雁荡山写生得来的这些山花幽草的细微题材，却被他化为气势磅礴的巨制。●群马图徐悲鸿1940年融合型中国画中国传统的笔墨技巧与西方绘画素描写实画法结合起来，把生动有力的造型与画家忧国忧民的思想情感结合在一起，创造了中国画新的艺术境界。●春雨江南图

李可染融合型中国画开国大典董希文中国现代油画齐白石像吴作人中国现代油画西藏组画之进城陈丹青中国现代油画○狼牙山五壮士詹建军中国现代油画中国传统版画是画家作稿、刻工刻板、印工印刷的“复制版画”。20世纪20年代末鲁迅先生将西方版画引入中国，并倡导画家自画、自刻、自印的“创作版画”。中国版画的历史是悠久的，也是年轻的。说其悠久是指传统版画、复制版画;说其年轻是指新兴版画、创作版画。鲁迅是中国文化革命的伟大旗手，其功绩不仅表现在文学上，也表现在版画上。晚年的鲁迅先生以不少的精力放在对创作版画的介绍、倡导和扶植上，成为我国新兴版画的奠基人和导师。在中国共产党的领导下、在鲁迅的旗帜下发展起来的新兴版画运动，具备了鲜明而又独特的中国品格。聚集在这面旗帜下从事版画创作的人，思想倾向革命，作品内容大多反映人民群众的苦难、呼号和奋起战斗的事迹。因此，中国新兴木刻被国内外看作是战斗的版画，是革命的艺术。解放区的木刻运动在中国共产党的直接领导下，获得了更大发展。为了让人民群众喜闻乐见，逐步进行木刻的民族化改造。从民族民间的文化传统中汲取营养，作品的数量和质量都有明显提高。更重要的是使中国的新兴木刻版画脱离了初期摹仿西方的痕迹，初步解决了民族化的问题，这也是它成长的重要标志。1949年新中国成立后，中国新兴版画进入一个新的发展时期。1953年，全国重点美术院校开设了版画课。每年培养一批新的版画专业人才。同时，各个时期也不乏自学成才的版画家