以人物为笔，绘故事长卷：作文构思的精妙法门.docxVIP

以人物为笔，绘故事长卷：作文构思的精妙法门

在写作的奇妙世界里，“以人物为中心”构思作文，是一种独树一帜且极具挑战的创作路径。一旦掌握，它便能为你推开文学创作的大门，带你走进充满无限可能的文字天地。

想要塑造出栩栩如生、鲜活灵动、深深烙印在读者心间的人物形象，作者必须练就敏锐的观察力，捕捉生活中的细微瞬间；拥有深刻的洞察力，看透人物表象下的真实内心；还需具备细腻的情感表达能力，成为出色的情感传递者，将人物的情感精准传达给读者。福楼拜曾说：“呈现艺术，隐退艺术家。”创作时，应巧妙贴近人物，让人物自身的言行举止、所思所想以及命运轨迹，自然而然地推动故事前行，而非强硬地将作者的主观意志强加给人物。

就像在《从百草园到三味书屋》中，鲁迅对寿镜吾先生的描写，没有刻意灌输自己的看法，而是通过“他是一个高而瘦的老人，须发都花白了，还戴着大眼镜”这样的表述，让寿镜吾先生和蔼、年长的私塾先生形象，从文字中自然浮现。

一、初见惊鸿：勾勒人物外貌轮廓

外貌是人物给读者留下的第一印象，恰似一本书的封面，虽只是外在呈现，却能巧妙折射出人物的内在特质。老舍先生曾讲：“人物的外表要处，足以烘托出一个单独的人格，不可泛泛的由帽子一直形容到鞋底；没用的东西往往是人物的累赘。”所以，外貌描写务必精准简洁。

1.精雕细琢，神韵自显

运用细腻入微的笔触，对人物外貌的每一个细节进行精雕细琢般的描绘，以此展现人物独特的神韵。

曹雪芹在《红楼梦》里对王熙凤出场时的外貌描写堪称经典范例：“这个人打扮与众姑娘不同，彩绣辉煌，恍若神妃仙子：头上戴着金丝八宝攒珠髻，绾着朝阳五凤挂珠钗；项上带着赤金盘螭璎珞圈；裙边系着豆绿宫绦，双衡比目玫瑰佩；身上穿着缕金百蝶穿花大红洋缎窄裉袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂；下着翡翠撒花洋绉裙。一双丹凤三角眼，两弯柳叶吊梢眉，身量苗条，体格风骚，粉面含春威不露，丹唇未启笑先闻。”从华丽的服饰到灵动的眉眼，从婀娜的身姿到独特的神态，全方位、立体地展现了王熙凤的艳丽多姿、精明能干与威严气场。

在《范进中举》中，对胡屠户的描写也有类似的精妙之处，文中虽没有直接细致地刻画范进中举后的模样，但通过胡屠户的言语“他虽然是我女婿，如今却做了老爷，就是天上的星宿。天上的星宿是打不得的！我听得斋公们说：打了天上的星宿，阎王就要拿去打一百铁棍，发在十八层地狱，永不得翻身。我却是不敢做这样的事！”侧面展现出胡屠户对中举后的范进的敬畏，也暗示了范进身份地位的巨大转变，如同王熙凤出场时的华丽装扮暗示其地位不凡一样，让读者能深切感受到这种变化带来的震撼。

2.简笔勾勒，轮廓立现

用简洁明了的语言，精准抓住人物最关键的外貌特征进行勾勒，快速在读者脑海中呈现出人物的大致轮廓。

鲁迅在《故乡》中对闰土的描写堪称典范：“他身材增加了一倍；先前的紫色的圆脸，已经变作灰黄，而且加上了很深的皱纹；眼睛也像他父亲一样，周围都肿得通红……他头上是一顶破毡帽，身上只一件极薄的棉衣，浑身瑟索着；手里提着一个纸包和一支长烟管，那手也不是我所记得的红活圆实的手，却又粗又笨而且开裂，像是松树皮了。”短短几句话，中年闰土饱经生活沧桑、困苦不堪的形象便跃然纸上。

同样，在《从百草园到三味书屋》里对寿镜吾先生的描写：“第二次行礼时，先生便和蔼地在一旁答礼。他是一个高而瘦的老人，须发都花白了，还戴着大眼镜。”简单几笔，就勾勒出一位和蔼可亲、年事已高的私塾先生形象，和鲁迅笔下闰土的简笔勾勒一样，都以简洁的文字抓住人物关键特征，让读者迅速在心中形成对人物的初步印象。

二、言为心声：借话语洞悉人物性情

语言是人物思想和情感的直接表达方式，正所谓“言为心声”，每个人物都应该拥有属于自己独一无二的语言风格，这是其性格特点、身份地位、生活经历等因素的外在体现。

1.专属语言，个性彰显

依据人物的性格、身份、经历等要素，赋予人物独特的语言风格。在《水浒传》中，李逵的语言充满了草莽气息，一句“杀去东京，夺了鸟位！”尽显其豪爽、鲁莽的性格特点以及对朝廷的不满情绪。而林冲面对高衙内的欺压时，话语中满是隐忍与无奈：“男子汉空有一身本事，不遇明主，屈沉在小人之下，受这般腌臜的气！”

在《藤野先生》中，藤野先生说：“我因为听说中国人是很敬重鬼的，所以很担心，怕你不肯解剖尸体。现在总算放心了，没有这回事。”藤野先生的这番话，既体现出他对学生的关心爱护，又展现出他作为学者实事求是的态度，与他的身份和性格特点高度契合，就像李逵、林冲的语言符合他们各自的身份性格一样，让人物形象通过语言鲜活起来。

2、话语藏意，探寻内心幽微

在人物的语言中暗藏深意，让读者透过表面的话语，深入探寻人物的内心世界。

曹禺的《雷雨》便是运用潜台词的经典之作。周朴园与鲁侍萍多年后重逢，周朴园说：“你不要以为我