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格律诗的“四不”要求

在诗词创作中，古人有“诗有四不”的经典论述，是一个比较重要的指导原则，高度概括了诗歌应具备的四种品质，要求诗人在创作过程中既要注重气质的高远和力量的强劲，又要注重情感的丰富和细节的细腻处，只有这样才能创作出具有深刻内涵和高度艺术价值的诗歌作品。下面我们作个分享：

一、气高而不怒，怒则失于风流

说明：诗歌的气质应当高尚、超凡脱俗，具有超凡入圣的境界，但不应过于激动和激烈。过于愤怒和激动的情绪会使诗歌失去从容优雅的风度，显得粗俗不堪。

杜甫《望岳》中的“会当凌绝顶，一览众山小”。这句诗表现了诗人高远的志向和超凡的气质，从容不迫，风流倜傥。

二、力劲而不露，露则伤于斤斧

说明：诗歌的力度应当强劲有力，能够深深地打动人心，但不能显得过于刻意和外露。过于明显的力量表现会给人留下雕琢的痕迹，缺乏自然流畅的美感。

王维《使至塞上》中的“大漠孤烟直，长河落日圆”。这句诗以简洁明快的语言描绘了大漠的壮阔景象，力度强劲而又不失自然。

三、情多而不暗，暗则蹶于拙钝

说明：诗歌的情感应当丰富多样，能够引起读者的共鸣和感动，但不能显得阴暗沉闷。过于黯淡和沉重的情感会使诗歌显得笨拙迟钝，缺乏生气和感染力。

李煜《虞美人》中的“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”。这句诗以江水东流为喻，表达了诗人无尽的愁绪和哀怨，哀婉动人。

张九龄《望月怀远》中的“海上生明月，天涯共此时”。诗人通过描绘明月升起的景象，表达了对远方亲人的思念之情，清新自然。

四、才赡而不疏，疏则损于筋脉

说明：诗人的才华应当充足且细腻，能够驾驭各种题材和风格，但不能疏忽大意。在细节处理上过于粗糙和疏忽会损害诗歌的整体结构和连贯性。

王安石《泊船瓜洲》中的“春风又绿江南岸，明月何时照我还”。这句诗中的“绿”字用得极为巧妙，既表现了春天的生机盎然，又与后文的“明月”相呼应，形成了完整的意境。

李清照《一剪梅》中的“红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟”。诗人通过细腻的笔触描绘了秋天的景象和自己的情感世界，细腻而真挚。