张少康《中国文学理论批评史教程》(修订本)笔记和考研真题详解(清代.docxVIP

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张少康《中国文学理论批评史教程》(修订本)笔记和考研真题详解(清代

第一章清代文学理论批评的背景与特点

(1)清代文学理论批评的背景是多元而复杂的。从历史发展的角度来看，清代正处于中国封建社会的后期，社会矛盾日益尖锐，经济基础的变化对上层建筑产生了深刻影响。这一时期，文化领域出现了许多新的现象和思潮，如明清之际的启蒙思想、市民文学的兴起等，这些都为文学理论批评的发展提供了丰富的土壤。同时，清代政府实行了一系列的文化政策，如康熙、乾隆时期的编纂《四库全书》等，这些举措既推动了文化的繁荣，也为文学理论批评的研究提供了大量的文献资料。

(2)清代文学理论批评的特点主要体现在以下几个方面。首先，理论批评的视野更为开阔，不仅关注传统的诗文理论，也开始涉猎小说、戏曲等新兴文学形式。如清代学者袁枚、赵执信等人对小说的研究，为后世小说理论的发展奠定了基础。其次，理论批评的方法更加多样，既继承了传统的注释、阐释方法，也吸收了西方的理论成果，如文艺复兴时期的批评理论、启蒙思想等。例如，袁枚的《随园诗话》中就融入了西方的审美观念。最后，理论批评的实践性较强，许多理论家不仅提出了自己的观点，还通过创作实践来验证自己的理论。如纳兰性德的《饮水词》以其独特的艺术风格，对后世词坛产生了深远影响。

(3)在具体的研究中，我们可以看到清代文学理论批评的背景与特点在许多方面都有体现。例如，在诗歌理论方面，清代学者对诗的意境、韵味等方面进行了深入的探讨，如王士禛的“神韵说”、沈德潜的“格调说”等，这些理论对后世诗歌创作和批评产生了重要影响。在小说理论方面，清代学者对小说的艺术特点、审美价值等方面进行了研究，如金圣叹的《水浒传》评点，对后世小说理论和创作产生了深远的影响。此外，清代文学理论批评还涉及戏曲、词曲等多个领域，这些理论和实践为后世文学理论批评的发展积累了宝贵的经验。

第二章清代文学理论批评的主要流派与代表人物

(1)清代文学理论批评的主要流派包括神韵说、格调说、性灵说等。神韵说以王士禛为代表，强调诗歌的意境和韵味，认为诗歌应该追求自然、含蓄之美。格调说以沈德潜为代表，主张诗歌要有一定的格调和境界，强调诗歌的教化功能。性灵说以袁枚为代表，主张诗歌应抒发个人情感，强调诗歌的真挚和自然。这些流派各有特色，对后世文学批评产生了深远影响。

(2)神韵说的代表人物王士禛，他的《渔洋山人诗话》是清代诗歌理论的重要著作。王士禛认为，诗歌应该追求一种超脱世俗的境界，强调意境和韵味，提出“诗中有画，画中有诗”的观点。他的理论对后来的诗歌创作和批评产生了重要影响。格调说的代表人物沈德潜，他的《说诗晬语》提出了“诗言志”的观点，强调诗歌应该具有教化意义，诗歌的格调应当高雅。沈德潜的理论在清代文坛上具有很高的地位。

(3)性灵说的代表人物袁枚，他的《随园诗话》是清代文学理论批评的重要著作。袁枚主张诗歌应该抒发个人的真实情感，强调诗歌的自然和真挚。他认为，诗歌应该以情动人，不应拘泥于形式和规矩。袁枚的理论对后来的诗歌创作和批评产生了重要影响，许多诗人开始追求诗歌的自然和真挚，形成了独特的文学风格。这些流派和代表人物共同构成了清代文学理论批评的丰富内涵，为后世文学研究提供了宝贵的理论资源。

第三章清代文学理论批评的重要观点与理论体系

(1)清代文学理论批评的重要观点涵盖了诗歌创作、审美观念、文学史研究等多个方面。在诗歌创作上，有“诗言志”的倡导，强调诗歌应表达诗人的思想感情；有“诗中有画，画中有诗”的意境说，强调诗歌与绘画艺术的相互渗透。审美观念上，有“神韵”、“格调”、“性灵”等不同的审美标准，这些观点不仅影响了诗歌创作，也对小说、戏曲等文学体裁产生了深远影响。在文学史研究上，清代学者开始对文学进行系统整理和研究，如《四库全书》的编纂，标志着文学史研究的正式起步。

(2)理论体系方面，清代文学理论批评形成了较为完整的体系。首先，在诗歌理论方面，有“神韵说”、“格调说”、“性灵说”等流派，各流派都有自己独特的理论观点。其中，神韵说注重诗歌的意境和韵味，格调说强调诗歌的格调和教化功能，性灵说则强调诗歌的真挚和自然。其次，在小说理论方面，清代学者开始关注小说的艺术特点，如金圣叹的《水浒传》评点，提出了“批点说”，为小说批评提供了新的视角。再次，在戏曲理论方面，李渔的《闲情偶寄》提出了戏曲创作的“三忌”、“八法”等观点，对后世戏曲创作产生了重要影响。

(3)清代文学理论批评的理论体系还包括对文学现象的深入剖析和评价。如对“文学复古”现象的分析，认为这是由于时代背景、文学自身规律等多种因素共同作用的结果；对“小说家言”的探讨，认为小说具有独特的艺术价值，应当得到重视。此外，清代学者还关注文学与社会、文学与人生的关系，如桐城派的“文以载道”，强调文学的社会功能