大红灯笼高高挂观后感.docx

第

第PAGE1页共NUMPAGES1页

可编辑修改精选全文完整版

大红灯笼高高挂观后感

大红灯笼高高挂观后感

导语：1991年，《大红灯笼高高挂》获得第48届威尼斯国际电影节银狮奖。1992年，提名奥斯卡金像奖最佳外语片，成为继《菊豆》后第二部提名该奖项的中国电影。这里本店铺为大家整理了三篇大红灯笼高高挂观后感，希望你们喜欢。

观后感一：

看完这部电影，心理总不得劲——这个颂莲太不励志！

习惯了大女主剧，比如《甄嬛传》、《芈月传》，女主角一路打怪升级，最终成为最大赢家。按照这种思维，总期待电影结尾来一个绝地反杀，可愣是没等到，导演，你你很皮哦。

某人曾经说过：“与天斗，与地斗，与人斗，其乐无穷。”所以大女主剧往往是一帮子女人斗来斗去，最后一位胜出，集万千宠爱于一身，走向人身巅峰。

《大红灯笼高高挂》也是一帮子女人戏，可结局就有点让人大失所望，斗来斗去，争得无非就是一个“掌灯”的权利（是权利，不是权力），即使“掌灯”了也没有什么大不了，因为没有谁可以一直“掌灯”、一辈子“掌灯”，总有一个让位的时候，因为今天或许是四太太颂莲进门，明天或许就是五太太来了。

大院深处的这帮子女人好似染上了斯德哥尔摩综合征，明明大家都是受害者，可偏偏谁还不服谁，相互勾心斗角。高高在上的老爷本是“罪魁祸首”，可大家偏偏巴结他，讨好他，唯恐趋之不及，落人于后。（二〇一一年的洛阳性奴案，受害者之间相互争风吃醋，很类似）

大家所争的无非就是一个掌灯——锤脚——侍寝，第二天可以点菜。有一个锤脚的细节，就是那个锤子特别特别响，敲的人敲的卖劲，享受的人很享受，嫉妒的人很嫉妒，每一次锤响似乎都在提醒被敲的人这是特权，同时也敲在那些嫉妒的人心坎上——生疼。

高高在上的老爷正是用这些仪式，几百年传下来的规矩（饭厅有一个画面，挂的是祖宗的像，从服饰来看，起码从明代开始，陈家就是望族），控制着大院里面的女人。

经过现代思想洗礼的人，肯定特别不理解这群女人，怎么这么蠢，难道不懂得联合起来，推翻老爷（这疑问可以参照洛阳性奴案来分析，她们为什么联合不起来）？深宅大院，她们根本没有联合的可能，因为她们所有的一切都是老爷的。

吃的是老爷的，住的是老爷的，用的是老爷的，当然她们自己都是老爷的。在加之人性的阴暗——嫉妒心，她们如果要团结起来，恐怕得下辈子了。

既然大家团结不起来，那么对于个人而言最优的策略就是过好自己。要过好自己，就得有老爷的照顾，要获得老爷的照顾，就必须使出浑身本事。给老爷生个儿子，给老爷捏的一手好背，给老爷唱个曲儿，总而言之，伺候好老爷，别给老爷脸色——因为老爷说了他最不喜欢别人给脸色。

只凭自身本事还不行，会捏背是吧，不一定就会唱戏；会唱戏是吧，不一定就年轻；年轻是吧，嘿嘿，总有成为旧人的一天。到了人老珠黄的那天，唯一能依靠的只有岁月留下的坏心眼，整死别人。虽然整死了一个，还会再来一个，这不也是没有办法的办法嘛！

大太太，她是妻，地位一般来说牢不可破，何况还有儿子，所以她大可不必勾心斗角。

二太太就得耍手段了，因为她是妾，没有儿子的话，以后就难过了，更何况，老爷还有三太太、四太太，不久之后或许还有五太太，所以她必须得争。

三太太，戏子，上不上下不下，上有一个斗争的好手二太太，下有一个年轻貌美的四太太，可不可以外面来一段罗曼蒂克呢？可以，抓住就是一个死。

如果这也不行，那也不愿，咱心软，看淡然一点行吧，反正一切都是过眼云烟，比如四太太颂莲。她不争，但大院还是那个大院，生活依旧，毕竟几百年的规矩改是不会改的，这辈子都不会改。

你不争，就以为老爷没有法子啦？错。

老爷问：“你看见什么了，你到底看见什么了？”

颂莲答：“你们杀人，梅珊死了，你们杀人！”

老爷：“胡说八道，你看见什么啦？你什么也没有看见！”

颂莲：“杀人，杀人……”

老爷：“你疯了，你已经疯了。”

观后感二：

最张艺谋也最不张艺谋的作品。

你几乎能在这个片子里看到全部的张艺谋，无论是带他走向国际的黄土地与乡村，还是最能给予他挖掘空间的封建女性被压抑的性与欲，或是让他在转型商业片之后所向披靡的铺陈式色彩运用，在这部片子里都有着极致的展现，它们空前又绝后地调和于同一主题下，大放光彩。

但这又是张艺谋最特别的一部作品，你再难在他的其他作品里看到如此彻底的象征：每一帧每一镜俱是精心设计，每一句台词每一段唱词均有画外之音，通过一个仅在封闭空间中才具备合理性的故事，最终完成了对“大红灯笼高高挂”中象征意涵的廓大与加深。教科书一般的精彩，也如教科书一般疏离。

最喜欢的是一开头，穿学生服的颂莲和接亲的轿子擦肩而过，原作中的白衣黑裙在与代表着喜的红的交错中，似乎被赋予了更多的意味：穿着