《窦娥冤》ppt课件(43页).pptx

戏中有文文中有戏识文者看文不识文者看戏音里藏调调里藏音懂调者听调不懂调者听音

戏剧本属虚，虚内寻实，实非为实，虚非为虚，虚虚实实，方寸地生杀予夺，荣辱贵贱，做来千秋事业，莫道当局是假；

弹唱原为乐，乐中藏忧，忧民之忧，乐民之乐，乐乐忧忧，顷刻间悲观离合，喜怒哀乐，现出万代人情，须从戏里传真

戏剧虽说是一门表演艺术，但它却来源于生活，真实地反映生活，展示生活，

它在使我们受到艺术熏陶的同时，也感悟到生活的真谛。

戏剧的概念：

•戏剧，是一种综合的舞台艺术，她借助文学、音乐、舞蹈、美术等艺术手段塑造舞台艺术形象，揭示社会矛盾，反映社会生活。

•戏剧文学，即剧本，是舞台演出的基础。通常包括两个部分：

•一是剧作家的舞台提示，内容包括人物表、时间、地点、布景、服装、道具的交代以及人物台词的心理情绪、动作、上下场的提示等等;一是人物自身的台词，包括对话（对唱）、独白（独唱）、旁白（旁唱）等。

•中国戏剧主要包括戏曲和话剧：戏曲是中国固有的传统戏剧，话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。

中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。

元杂剧

•元杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产生于金朝末年河北真定、山西平阳一带。盛行于元代，元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。它达到了很高的文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称。

盛时期。这个时期产生了伟大的戏剧家关杂剧的发汉，重要的杂剧作家还有王实甫、马致

远、白朴、杨显之、纪君祥等人。

前期杂剧具有强烈的现实主义精神，

揭露了黑暗的社会现实，歌颂了人民的反抗斗争。

元杂剧的发展，以成宗大德年间为界，

分为前后两个时期。

前期杂剧中心在大都，是元杂剧的鼎

杂剧作家脱离现实的倾向日趋严重，作

品的质量也不如前期。比较重要的作家有郑光祖。

总的看来，元代杂剧的创作出现了

空前繁荣的局面，它以辉煌的成就在中国戏剧史上竖起了第一块丰碑，在中国文学史上也占有重要地位。

后期杂剧中心南移杭州，由于后期

散曲：小令：只含一支曲子

〈天静沙·秋思〉

套数：合一个曲调中的多个曲子

〈般涉调·哨遍·高祖还乡〉

小令（一宫调一曲子）

套曲（一宫调数曲子）

唱

（散曲＋“科”＋“白”）唱＋演

散曲

杂剧

元曲

杂

剧

有

严

格

,

。

折

组

织

的

也

是

节

发

展

段

,

、

,

场

次

,

现

代

“

幕

。

”

一

,

。

,

,

物

。

每一折大都包括较多

每一折大都包括较多

元杂剧一般是一本

元杂剧一般是一本

四折演一完整

四折演一完整

折之前起交

折之前起交

通常在第

通常在第

它不受时

它不受时

的体裁特

的体裁特

有五折

有五折

用来说

或多本

或多本

故事情

是音乐

是音乐

故事情

的杂剧

的杂剧

的故事

的故事

的

的序

幕

序幕

楔子

代

作

代作

楔子

介绍

介绍

类似

类似

体

制：

体制

来说

元

杂

元杂

单元

单元

结构

结构

当于

当于

限制

限制

戏

还

代

相

相

地

地

个

个

较

节

情

有

有

然

有

有

剧

套

套

剧

剧

剧

剧

演

连

落

落

用

人

人

现

用

元

折

六

别

于

点

点

点

间

间

的

的

的

的

的

的

的

的

明

明

自

自

”

)

(

1

“

:

:

一

、

,

在音乐上，杂剧的每折用同一宫调的若干曲牌组成

套曲。楔子只能用一二支小令，不能用套曲。宫调， 即调式，相当于现代音乐的C调D调等。曲牌，是曲调的名称，每个曲牌都属于一定的宫调，就好比词有词牌子。

元杂剧的唱词按一定的宫调写成。共分“五宫四调”

正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫和大石调、

双调、越调、商调。元杂剧中一折限于一调一韵。

演出时一本四折都由正末或正旦独唱。（其他角色

只有说白），分别称为“末本”或“旦本”。

元杂剧角色大致可分为末、旦、净、杂四类。

末是男角，男主角叫正末，还有副末、冲末、大末、二末等。

旦是女角，女主角叫正旦，还有贴旦、花旦、老旦、小旦等。

净多扮刚勇人物或喜剧角色，