2024年春九年级语文下册第四单元15无言之美知能演练活用新人教版.docxVIP

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15无言之美

知能演练活用

夯基达标

1.下列加点字的注音完全正确的一项是()

A.怆然(qiǎng) 意蕴(yùn) 缥缈(piāo)

B.暧暧(ài) 悲笳(jiā) 寥寥(liáo)

C.谚语(yàn) 涕下(dì) 含蓄(xù)

D.渊穆(mù) 譬如(bì) 顷刻(qǐng)

2.下列句子中加点成语运用不恰当的一项是()

A.傍晚时分,闲逛江边,汉江两岸的彩灯点亮了襄阳的夜空,令人心旷神怡。

B.他信手拈来的打油诗,为节日聚会增加不少快乐气氛。

C.市博物馆用一组活灵活现的蜡像生动地展示了柳州多民族聚居的风貌。

D.这对双胞胎长得实在惟妙惟肖,连他们的父母有时也分不清。

3.对“言所以达意,然而意决不是完全可以言达的”理解有误的一项是()

A.语言因为其固定、散碎的特点,往往难于充分表达人们混沌而多变的心情意旨。

B.言不达意,是人们主观刻意追求的结果,目的是为了让言更值得玩味。

C.语言是有限的,而人们要表达的意义是无限的,以言达意,是无法把意表达充分完整的。

D.以言达意,似乎用断续的虚线画实物,只能得其近似。

4.下列观点符合文意的一项是()

A.陈子昂的《登幽州台歌》:“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下!”用语浅白直露,没有含蓄深远的余味。

B.孔子的“逝者如斯夫,不舍昼夜”与对它的演绎一样都是言不达意,但相比之下,前者稍有内涵。

C.钱起“曲终人不见,江上数峰青”和杜甫“悲笳数声动,壮士惨不骄”都是情感自然流露于言语之外,有异曲同工之妙。

D.文中列举诗词中“言不尽意”的例子,意在说明文学作品的语言简洁而含蓄,并不以尽量表现为珍贵。

课内品读

阅读下面的文字,完成第5~7题。

这个问题是了解文学及其他美术所必需回答的。现在我们姑且答道:文字语言当然不能完全传达心情意旨,假使能够,也并非文学所应希求的。一切美术作品也都是这样,尽量表现,非唯不能,而且不必。

先从事实下手探讨。譬如有一个荒村或任何物体,摄影家把它照一幅相,美术家把它画一幅图。这种相片和图画可以从两个观点去比较:第一,相片或图画,哪一个较“和自然逼真”?不消说得,在同一视域以内的东西,相片都可以包罗尽致,并且体积、比例和实物都两两相称,不会有丝毫错误。图画就不然。美术家对一种境遇,未表现之先,先加一番选择。选择定的材料还须经过一番志向化,把美术家的人格参与进去,然后表现出来。所表现的只是实物一部分,就连这一部分也不必和实物完全一样。所以图画决不能如相片一样“和自然逼真”。其次,我们再问,相片和图画所引起的美感哪一个深厚,所发生的印象哪一个深刻,这也不消说,稍有美术口胃的人都觉得图画比相片美得多。

文学作品也是同样。譬如《论语》“子在川上曰:‘逝者如斯夫,不舍昼夜。’”几句话,绝没完全描写出孔子说这番话时候的心境,而“如斯夫”三字更笼统,没有把当时的流水形容尽致。假如说具体一点儿,孔子或许这样说:“河水滚滚地流去,日夜都是这样,没有一刻停止。世界上一切事物不都像这流水时常变更不尽吗?过去的事物不就恒久过去绝不回头吗?我望见这流水心中好不惨伤呀!……”但是纵使这样说去,还没有尽意。而比较起来,“逝者如斯夫,不舍昼夜”九个字,比这段长而臭的演义就值得玩味多了!在上等文学作品中——尤其在诗词中——这种言不尽意的例子到处可见。譬如陶渊明的《时运》“有风自南,翼彼新苗”,《读??山海经??》“微雨从东来,好风与之俱”,原来没有表现出诗人的心情,然而玩味起来,自觉有一种闲情逸致,令人心旷神怡。钱起的《省试湘灵鼓瑟》末二句“曲终人不见,江上数峰青”,也没有说出诗人的心绪,然而一种凄凉惜别的神情自然流露于言语之外。此外像陈子昂的《登幽州台歌》:“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怆然而涕下!”李白的《怨情》:“美人卷珠帘,深坐颦蛾眉。但见泪痕湿,不知心恨谁。”虽然说明白诗人的情感,而所说出来的多么简洁,所含蓄的多么深远!再就写景说,无论何种境遇,要描写得惟妙惟肖,都要费很多笔墨。但是大手笔只选择两三件事轻描淡写一下,完全境遇便呈露眼前,活灵活现。譬如陶渊明的《归园田居》:“方宅十余亩,草屋八九间。榆柳荫后檐,桃李罗堂前。暧暧远人村,依依墟里烟。狗吠深巷中,鸡鸣桑树颠。”四十字把乡村风景写得多么真实!再如杜工部的《后出塞》:“落日照大旗,马鸣风萧萧。平沙列万幕,部伍各见招。中天悬明月,令严夜寂寥。悲笳数声动,壮士惨不骄。”寥寥几句话,把月夜沙场状况写得多么绘声绘色,然而细致视察起来,乡村景物还有多少为陶渊明所未提及,战地状况还有多少为杜工部所未提及。从今可知文学上我们并不以尽量表现犯难能珍贵。

5.怎样理解“假使能够,也并非文学所应希求的”这句话?

6.选文第3段主要运用了什么论证方法?有什