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文艺

肖邦“B大调夜曲”的演奏分析

文/雷新潮

摘要：肖邦《B大调夜曲》(Op.9No.3)于1831年前后而代之的是更加激动的节奏和更强的演奏力度，似乎在大

创作，这首夜曲是肖邦得知华沙起义后内心情感的真实写步向前。在后半句中，乐曲以下三度自由进行，同时句中

照。当时肖邦身在维也纳，当他得知这一消息后内心充满出现了体现出摇摆不定情感的下行半音阶，最终以VI级

了对国家前程的担忧和对侵略者行为的愤怒，并将这一情和弦作为终止点，在完成了首部的最高音升F调之后，用

感带入到了《B大调夜曲》的创作中去。本文将围绕着肖一个华彩句结束了发展终段。

邦的《B大调夜曲》(Op.9No.3)，对这部作品承前启后的作二、演奏要点

用做出阐述，并对其进行全面分析进而把握其演奏要点。《B大调夜曲》在肖邦的创作生涯中有着起承转合的重

关键词：肖邦；《B大调夜曲》；演奏法；作品分析要地位，这首乐曲将沙龙的浪漫气息和戏剧性因素很好地

融合到了一起。肖邦创作的这首乐曲整体的节奏都让人觉

《B大调夜曲》(Op.9No.3)是肖邦所创作的第一组夜得比较轻快，其所呈现出的主题也带有一定的诙谐感。与

曲中的最后一首。这首夜曲在肖邦创作了两首继承前人柔肖邦同时期创作的另外两首乐曲相比，作者仿佛有意在《B

美风格的夜曲之后创作的，因而在他的创作生涯中起着起大调夜曲》的创作过程中打破夜曲创作的原有风格，彰显

承转合的重要地位。《bE大调夜曲》Op.9-No.2是在其柔个人特色。在实际演奏《B大调夜曲》的过程中，应当注

美的风格下掩藏着戏剧性因素，而《B大调夜曲》则紧随意将浪漫气息和戏剧性因素这二者完美地进行平衡，要注

意保持右手演奏旋律的自由感，同时要与左手的节奏相对

其后崭露头角，在娇美的花丛中露出了隐藏其中的巨炮，

应，不能让听众觉得太过于死板。此外，在演奏《B大调

这一特点在中部有很好的体现。接下来，本文将对这部戏

夜曲》的过程中，其技术性的难点在于如何很好地处理中

剧化作品的风格进行详细的分析，进而能够全面地把控作

部的各个声部，接下来笔者将重点讲述中部的演奏技巧。

品的演奏特点，从中挖掘肖邦创作夜曲的典型特征。

乐曲88-129小节为中部部分，在这一部分首先节奏

一、作品分析

转变为4/4拍，因而会让人感觉到明显的节奏感。与此同

肖邦《B大调夜曲》的创作结构分三部曲式展开。其

时，左手伴奏织体也转变为较为密集的三连音音型。演奏

首部是由两段曲式所组成，中部则是由三声中部组成，具

者在演奏的过程中，要注意使用好指法，在弹奏上行时可

有展开行的插部特点，这一特点同时也是夜曲这种题材的

以节奏稍快一些，演奏下行时则可以稍微慢一些。与此同

安宁、静谧与肖邦戏剧性表达引发矛盾的必然结果。在

时，演奏者应当没两拍切分更换一次踏板，由于在演奏

《B大调夜曲》的中部，其中的动力性因素体现着肖邦独

的过程中，左手的伴奏旋律会让整个乐曲显得有一些躁

有的戏剧性表现。这部作品中的戏剧性因素只是初露头