论表演的想象”与规定情境”.pdf

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（下）

/陈雅萍

摘要：斯坦尼斯拉夫斯基在《演员自我修养》一书中，详细分析了演员表演所应具备的能力，以

及影响演员塑造角色的各种因素。其中，规定情境可以看作是演员在塑造角色过程中关键性的因素，

而想象作为演员必须独立具备的一种能力，在创造规定情境的过程中同样重要。

关键词：想象；规定情境；斯坦尼斯拉夫斯基；生活影响

将剧本搬上舞台的过程，是艺术创作、加工的过程，这所规定的具体环境和实际情况以及艺术家们在二度创作中对

一过程对于演员来说，是充分展现其表演能力的过程。在这剧本和演出所做的大量内容补充[2]。演员要想完全进入规定情

一过程中，规定情境是戏剧表演的基础，是演员完成角色塑境，就需要借助想象的力量来帮助自己过渡到角色的规定情

造的基础。如何创造出规定情境？需要借助于演员的想象。境中。艺术创造是由神奇的假使、规定情境以及丰富的想象

演员在想象的基础上，对舞台上的事物进行合理的反应，在力共同构造的。演员在舞台上塑造角色的过程，是对剧本进

剧本中融入自身的理解，才能创造出规定情境。行二度创作的过程，在这个过程中，必须借助想象来创造出

想象、规定情境在演员创作的各个环节都是必不可少的，规定情境。对于演员而言，想象是帮助演员从现实生活中的“自

在实际创作中演员对于这二者的把握，直接影响到了舞台演己”转化成为舞台上的“角色”的重要手段。想象隐藏着一

出的效果。种特性，即变化发展，演员所想象创作出的规定情境并不是

一成不变的，而是随着演员对于角色理解的加深、随着与导演、

一、想象是创造规定情境的前提

编剧之间的沟通而不断变化的，甚至某些舞台想象需要给演

戏剧舞台表演具有假定性的特征，假定性的特征决定了员充分的自由使演员去体验，从而使演员自己承认这一类事

舞台上所塑造的艺术形象与现实生活中的人有不同的审美原实在现实生活中存在的可能性，以便为规定情境的创造提供

则和审美标准。在《演员自我修养》一书中，斯坦尼斯拉夫更为广阔的空间。

斯基指出，演员及其创作技术的任务在于将剧本的虚构变成斯坦尼斯拉夫斯基认为，由于想象对于演员而言，起着至

艺术舞台上的真情实事，在这个过程中，我们的想象发挥了关重要的作用，因此，对于缺乏想象的演员来说，只有两条路：

巨大的作用[1]。在艺术创作领域内，想象是艺术创作者进行创一，发展想象；二，离开舞台。之所以提出这两条极端的建议，

作的推动力，是艺术创作者进行艺术创作的基石。是因为在斯坦尼斯拉夫斯基看来，演员的想象必须具有主动

演员要想完成人物形象塑造，就需要经过舞台想象的相精神，而且必须带有演员自身的烙印，一旦演员缺乏想象，

关专业训练、无实物动作练习、对不同物体的变化练习等，那么就很有可能被导演或其他创作人员的想象所左右，放弃

是培养演员舞台想象的基本功，在此基础上，演员才能更深了自身对于剧本的创作，成为一个随意听人指使的“匠人。”

入地分析角色。剧本是演员进行想象的舞台依据。演员在初想象展开创作，而规定情境作为想象力的延展，用来发

读剧本的时候，依据角色的身份、生活环境、人物关系等，展创作，它们共同完成演员对于角色的把握，共同完成演员

会在头脑中想象勾勒出角色的轮廓；之后，随着演员与剧本对于舞台形象的塑造。

的多次接触，在理解加深的基础上，潜台词、规定情境等都