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重塑中国神话：春节档大片展现中国电影

2025年中国电影迎来了“开门红”！据国家电影局统计，截至2月5日9时，2025年春节档票房为95.10亿元，创下历史纪录。观影人次为1.87亿，超2024年春节档总观影人次，刷新中国影史春节档观影人次纪录。相比前些年以喜剧、合家欢、现实题材电影为主的春节档，今年的春节档以大片、大制作、大场面为主，不仅有《哪吒之魔童闹海》《封神第二部：战火西岐》《唐探1900》等续集作品，还有军事题材大片《蛟龙行动》以及对金庸经典武侠作品的再度翻拍《射雕英雄传：侠之大者》等。其中，《哪吒之魔童闹海》一马当先，创造了多项影史纪录，截至2月17日《哪吒之魔童闹海》累计票房（含预售及海外票房）已破120亿元，是首部进入全球票房榜前10的亚洲电影！电影作为高投入的文化产业，面临市场投资高风险、观影群体分众化以及数字流媒体的多重挑战，只有在影像技术、叙事形态上有创新性，才能获取观众的流量，让观影再次成为一种集体的公共生活。

重塑神话故事

春节档中有两部电影《哪吒之魔童闹海》《封神第二部：战火西岐》改编自中国传统神话故事《封神演义》，这两部电影都对原有神话故事进行了演绎，使得在20世纪多次被改编、翻拍的老故事重新焕发生机。尤其是动画电影《哪吒之魔童闹海》塑造的“逆天改命”“我命由我不由天”的丑哪吒已经成为新的文化英雄。

1979年上海美术电影制片厂出品了动画电影《哪吒闹海》，沿用了20世纪50到70年代把哪吒、孙悟空书写为反封建、反强权的文化想象。新世纪以来在国产动漫复兴的潮流中，也出现了《新神榜：哪吒重生》（2021年）把传统哪吒转世为现代机车版哪吒的故事。2019年在饺子导演的第一部《哪吒之魔童降世》中，通过改写传统神话故事，赋予丑哪吒这个形象以反叛精神，让这一神话人物具有更多现代因素。第二部中更是重写了经典的“哪吒闹海”的故事，把哪吒与龙王的矛盾转移为低等妖族与高等仙族之间的对抗，敖丙的师傅申公豹从负面的背叛者变成了保持良知的神仙，成为观众同情的对象，使得哪吒在穿心咒的撕心裂肺中再次完成重生，变成“我命由我不由天”的反抗英雄。这种文化改写赋予了哪吒更强大的现代意识，不再是心灵单薄的儿童神仙，哪吒渴望公平的精神内核引发观众的强烈认同和共鸣。

这些春节档电影大片中最重要的看点是电影特效，尤其是大场面的营造。其中《哪吒之魔童闹海》从每一个角色的神态表情到不同武功的设计，再到震撼的战争场面，都体现了中国动画电影的工业水平提升到新的高度。《封神第二部：战火西岐》作为封神的续集，也把闻太师、邓婵玉征伐西岐的大战作为重头戏，吸收了元始天尊能量的殷商太子殷郊幻化出三头六臂与魔家四将轮番斗法。《射雕英雄传：侠之大者》是一席古代战争电影的视觉盛宴，千军万马与大侠郭靖的精神成长结合在一起。相比《哪吒之魔童闹海》的成功，后两部电影重特效、轻叙事，如邓婵玉与武王姬发的爱情、郭靖劝阻成吉思汗放弃西征等段落显得有些缺乏充足的戏剧铺垫。

展现中国自信

《唐探1900》是“唐探”系列的前传，以1900年旧金山唐人街的凶杀案为线索，延续了悬疑、推理、喜剧、动作等类型混杂的“唐探风”。相比前三部以奇观、冒险、搞怪为主的“唐探”电影，这部电影把秦福、阿鬼这对“欢喜冤家”盲打误撞探案的故事放置在19世纪中后期华工赴美修建太平洋铁路、美国推动排华议案、八国联军入侵北京等大历史下展开，既呈现了美国社会的族裔撕裂、两党政治的利益交换，又建构了一种更具自信力的中国想象。这部电影没有在美国旧金山取景，反而在山东影视城搭建了“唐人街主题园区”，其中西部印第安部落的场景是在河北邢台拍摄。

《唐探1900》延续了好莱坞、香港电影中的唐人街形象，这是一个华洋杂居、各色人等相处的江湖。虽然这里依然是黑社会、烟馆、妓院遍地的贫民窟，但也是保皇派与革命党合流、华工与协盛堂联合反抗排华歧视“救中国”的自强之地。这部电影把唐人街变成了一个国族认同的空间，这一华人社群空间实现了多重身份的整合，如推翻清政府的革命党人郑仕良与到美国抓捕革命党的清朝钦差费洋古在与洋人的对抗中都认同了中国人的身份，出身修路工人的唐人街大佬白轩龄与底层华工之间实现了阶层和解，而印第安土著与华人移民也成为对抗白人的盟友。电影最后展现了一场“咄咄逼人”的听证会，华人组织协盛堂堂主白轩龄受到旧金山地方议会议员的质询，白轩龄用“人人生而平等”来为遭受不公平待遇的美国华人发声。

《唐探1900》是在21世纪的世界坐标中重新整合20世纪的文化情感，尝试建立一种与他者更平等的对话位置。影片结尾处，中国魔术师金陵福带着新式玩意摄影机回国，认为“电影才是最棒的魔法”，而同行的革命党人郑仕良则认为“我相信早晚有一天我们会成为最强大的国家，那才是世上最伟大的魔术”。摄影机作为现代传播机器，在19世纪