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海上钢琴师影片个人观后感2022rh15篇

20世纪毫不夸张的说是人类最宏大的世纪，我们获得了几千年都不曾做到的巨大超越，但同时，在任何一个时代也都不会有着人类思想上物质与抱负那么剧烈的碰撞，《海上钢琴师》几乎是对这个时代最好的解读。下面给大家共享一些关于海上钢琴师影片个人观后感5篇，供大家参考。

海上钢琴师影片个人观后感范文(1)

最终看完了《海上钢琴师》。

1900把自己禁锢于自己的音乐中，也同时把自己禁锢于自己的世界里——他的全部世界就是他所生活着的Virginian号豪华邮轮。

对于1900而言，音乐，是用来消遣自己的——他永久为了自己而弹奏着，永久不让自己的音乐和自己分别。

1900的存在很特殊么?未必，他的生命由于没有踏足过真实世界而显得尤为纯洁和清亮，甚至纯洁和清亮得不能够生活在这个真实的现实世界里。最适合他生活的地方，是Virginian，一个漂移在海上的乌托邦，一个能够让1900这样纯粹且单纯的音乐圣徒栖息的地方。他不能，也不应当走进我们的世界，我们的世界对于1900而言，太肮脏，太冗杂了。

到底是1900把自己禁锢在狭小的空间里了，还是我们让陆地桎梏了我们自身?城市里有着成千的街道，我们迷失于其中，看不到天的终点，而大海以其广博的胸襟，容忍并珍藏了1900这个特异的存在，也甚至是由于大海的广博，1900看到了世界的终点。

影片中有两个镜头很让我感动，一个是由于其艺术性，另外一个则是单纯的感动——对一个膜拜音乐的人发自内心的由衷感动。

当1900从甲板上缓缓走下舷梯时，摄影师并不像其他同类镜头的处理方式那样，由近及远的渐渐拉长景深，而让作为主体的1900的身影在以浩大的Virginian号做背景的环境下，越变越小——这是一种真正的渺小。摄影师选择了另外一种处理方式——几乎是前无古人的处理方式——当1900一步一步的捱下舷梯时，镜头以同样的缓慢和凝重由远及近，最终慢慢定格，转而我们看到的是从舷梯后方的角度拍摄的1900沉重的脚步，以及透过舷梯的缝隙和1900双脚展现给观者的纷繁而凌乱的城市。而后，我们从1900的眼眶中看到了一个别样的城市——张牙舞爪的炫耀和叫嚣着自己的浮躁，扬扬得意的伸展着栉比的高楼和烟囱。

很特殊的表现手法，当影片行进到最终，Max问及1900为何不情愿离开Virginian的那一瞬间，我们就不难理解1900的答案了——琴键太大，音乐无从而生;城市太大，我们无从而生……

而另一个镜头，在Virginian被炸毁的前一刻，突然一双手，干枯的手，轻轻的摆放在观者眼前，然后这双手开头在空气中弹奏，背景音乐是那首奇妙的乐曲——1900为了心爱的女孩所即兴演奏出的爱语。钢琴的声音，尤其是这样以单音为主的简洁旋律，总是显得特殊的洁净和轻灵，仿佛是1900那颗安定的心一般，平缓的旋律倾泻着柔情，不仅是对那个曾经消失在1900生命里的姑娘的柔情，更是1900膜拜着钢琴、膜拜着音乐时，心里自然而然的散溢出的柔情。

还有一些详情化的东西。

影片的前半部流淌着明快和快乐的音乐，而后半部则几乎都是以那段1900唯一留在人间的那段短曲及其变奏——空灵短巧，微小孱弱得犹如1900具备自闭潜质的心灵。

而影片另一个不得不说到的详情，一般的回忆录式的影片在回忆部分总会制作成比较灰暗的色调，而在《海上钢琴师》里则完全颠覆了这个传统——我们所看到的Max的叙事时间里，影片呈现出一种阴暗的效果，仿佛是Max所生活着的战时乱世所带给Max以及和Max生活在共同的时代背景下的那些芸芸众生的心理——阴冷、哀痛、困苦、颓废。而当Max开头回忆过去和1900在维吉尼亚号上的生活时，影片的色调转为艳丽而明快的亮色。

可是我们不难发觉，从1900第一次也是此生可能仅有的一次邂逅爱情——无望无果的爱情起，本来海面的晴澈和湛蓝被一种潮湿且伤感的连绵不绝的阴雨所替代了。那个姑娘消失的时候，舷窗外是霍然腾起迷雾的大海。而后，在Virginian的甲板上，大雨滂沱中，1900讷讷的看着那个被一袭黑衣和一把黑伞覆盖着的姑娘，张开嘴，妄图说些什么，继而却有无奈的闭上了嘴巴——用言谈与人沟通，始终不如用音乐来得更流畅。即使雨停了，天气却依旧连续阴森着，于是1900只得和那个不知名的姑娘在一偏阴霾和涌动的人流中道别。

另外关于以爵士乐作为影片的主体音乐类型。

爵士乐很奇异的，竟然可以一边表现着别有忧愁暗恨生的情意，一边又可以跳动出布满了对这个世界的嘲讽的音符。爵士乐的自由节奏全然破坏了过去那些传统音乐的模式。犹如1900自身一样，以其的存在嘲讽着这个无聊的世界，同