音乐曲式分析课件PPT.pptVIP

乐段作为较大作品中的一个组成部分时，称为“乐段”结构。而用于乐段写成独立作品（或曲目中的一个乐章）时，称为“一段曲式”0102一段曲式乐段结构与一段曲式：和声上必须从本调开始，转调只能在乐段内01部进行，最后必须在本调上完全终止。02结构上（除舞曲与民歌常用方正型以外）器乐曲常用展开方法将曲式扩大，以致出现高潮；03方正型歌曲与舞曲的乐段常用反复的办法，充分陈述常用重复型的结构第一句呈示，第二句重复展04开，结束。05一段曲式一段曲式必须有完整的乐思与完整平衡的结构肖邦《前奏曲》OP.28NO.101C大调，即兴练习曲小品。全曲由开始的动机连续重复构成。上下两句：上句第6小节的重属和弦进行到第7，8小节的属七和弦构成半终止；9-12小节完全重复1-4小节，构成下句的开始。所以这是由8+26小节构成的重复型一段曲式。02一段曲式全曲由两句构成：12+13小节，基本大体平衡。上句旋律围绕属音徘徊半音下行到#f,12小节半终止后，用连句引出下句。下句开始重复，高潮持续2个小节，全曲旋律到临结束的21小节才出现主音，一种不安的情绪。和声上由开始Ⅰ6和弦加上半音下行，使和声功能和调性功能完全模糊，直到上句的近结束才出现明确的S-D的重复进行构成的半终止，下句开始旋律重复，但和声有所变化，17小节强拍出现低八度属9和弦，配合高潮出现，高潮Ⅰ6以后，引出下属，带出属和弦，但属和弦一直不出现而是用K46和弦又回到下属和弦，因为这里K46和弦没有三音，旋律上其实是属和弦的五音，20小节才出现属和弦，21小节旋律出现主音和声上假终止，22小节真正的K46出现，直到最后才出现原位主和弦。典型浪漫派作品气质，调性色彩和弦性质外，还有多次的克制终止，和声的不稳定克制旋律出现主音稳定感，直到最后才出现主和弦。典型浪漫派和声手法。但和声轮廓曲式构成还是遵循古典原则（T-S-D-T）。一段曲式实例分析二：肖邦《前奏曲》no.401里亚多夫《前奏曲》OP.33no.102这是一个带扩充的8小节转调乐句结构，这也是最小结构规模的一部曲式。左手十分活跃，旋律化的音型伴奏，丰富了右手非常简单的旋律线条线。一段曲式实例分析四：巴托克钢琴小品《保加利亚节奏》选自《小宇宙》01全曲除引子和尾声，由四句5小节的乐句构成一个乐段。02全曲结构简明，四句旋律节奏一样，只是音的走向与落音不同，第4句跟第一句进行类似，落音相同，四句音调上有“起承转合”的特点。这首作品分句不靠和声，不靠主题材料的重复，主要是靠节奏，以及每句的长落音。03一段曲式实例分析五：桑桐《东蒙民歌主题钢琴小曲》之六“哀思”1第5小节旋律开始跳动幅度变大，由上跳转为下跳，6-7小节是一个叹息式结束，7小节为一个不分句的乐段。下句旋律移到右手，第一乐节延长了1小节，第11小节是一个高潮，最后在主和弦上又延长了2小节，这种重复也是一种发展，运用音区提高，篇幅拉长，加上伴奏织体与句逗之间的连接加密。全曲在羽调上进行，内部没有转调。这种结构重复的手法，常用于民歌主题编写的钢琴小曲，因为民歌本身的短小而致的。2一段曲式