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海顿，G大调第九十四号交响曲《惊愕》本曲作于1791年，初演于1792年。作品之所以命名为“惊愕”，是得名于作品的第二乐章。据说海顿写此曲的目的是为了嘲笑那些坐在包厢中的对音乐不懂装懂，而又附庸风雅的贵妇人们，他故意在第二乐章中安祥柔和的弱奏之后突然加入一个全乐队合奏的很强的属七和弦。实际演出中，当乐队演奏到那段旋律时，那些贵妇人们果然从睡梦中惊醒，以为发生了什么重大的事情，甚至想逃出剧场，这部交响曲因此而成名，于是后人也就给此曲冠以“惊愕”的标题。这部交响曲是海顿最为著名的交响曲之一，与海顿的其他几部交响曲被认为是古典交响乐的丰碑，乐曲中充满了生机盎然的民间歌舞气息和明快欢乐的情绪。添加标题作品共分四个乐章：添加标题第一乐章，G大调，序奏为如歌的慢板，3/4拍子。奏鸣曲式。乐章始终以第一主题（片段1）贯穿整体，其清澈的动机连接与围绕同一主题发展的结构，可以说是成熟时期海顿的代表性作曲手法。添加标题第二乐章，行板，C大调，2/4拍子。即著名的“惊愕”的乐章。平缓的旋律之后突然出现一个乐队的强音（片段2），之后又进入平缓的旋律。添加标题第四节章，终曲，急板，G大调，2/4拍子，奏鸣曲形式。主题具有鲜明的歌谣风味，略带有感伤的情调（片段4）。添加标题第三乐章，小步舞曲，甚快板，G大调，3/4拍子。曲调诙谐，音乐富有活力（片段3）。沃尔夫冈·莫扎特（1756——1791）是天才的音乐家。他的主要作品中以《费加罗的婚礼》、《唐璜》和《魔笛》最为杰出。交响乐也是莫扎特创作中的重要部分。他最有代表性的交响曲是他最后的三部，即降E大调、g小调和C大调交响曲。其中《降E大调第三十九交响曲》明朗愉快、充满诗意；《g小调第四十交响曲》富有戏剧性，有海顿式的乐观主义情绪，但在技法上又完全不同于海顿，被称为莫扎特的“英雄”交响曲；《C大调第四十一交响曲》宏伟豪迈、东观向上，预示了贝多芬的英雄性的交响曲的出现。歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特于１７８６年受奥地利皇帝约瑟夫二世之命写成的。歌剧脚本由达·庞蒂根据法国剧作家博马舍的喜剧《费加罗》三部曲的第二部编成贝多芬（1770——1827）被称为“乐圣”。他继承海顿、莫扎特的成就，吸收法国大革命时期的成果，集古典派之大成，开浪漫主义之先河，他的主要作品有交响乐9部，歌剧《菲岱里奥》；钢琴奏鸣曲《悲怆》、《热情》等32部。贝多芬的9部交响乐从内容上可分为三类：英雄性、戏剧性的，如第三、第五、第九交响乐；生活风俗性、抒情性的，如第一、第第八交响乐；群众性、舞蹈的，如第七交响乐，其中以第三《英雄》、第五《命运》、第九《合唱》最为著名。这部作品是贝多芬最著名的代表作之一，是第一部打破维也纳交响乐模式，完全体现英雄性格的作品。作品贯穿着严肃和欢乐的情绪，始终保持着深沉、真挚的感情，呈现出强烈的浪漫主义气氛。贝多芬本人曾声称他最喜欢的交响乐就是这部第三交响曲。贝多芬降E大调，第三交响曲《英雄》，此曲完成于1804年春，本欲献给法国第一位执政者拿破仑，但当得知拿破仑将于五月十八日即位皇帝时，贝多芬立刻将总谱写有题词的封面撕下，并愤怒地高喊：这是一个独裁者!后来出版时他将标题改为为纪念一位伟大的英雄而作。这部作品于1805年在维也纳初演一举成功，从此贝多芬蜚声于欧洲乐坛。让·梅叶（1664——1729）是法国启蒙思想家、空想社会主义者。

他著有《遗书》。他认为物质是永恒的，不可创造的，意识是物质的产物。宗教是欺骗人民的工具，君主制度维护社会的不平等，私有制产生了不平等和剥削现象。他号召人民举行革命，推翻现在的暴虐制度。梅叶描述了教区公社式的共产主义理想；每一教区的全体居民组成一个家庭式的公社，共同掌管和平均享受财产，人人劳动，互助互敬似兄弟；各公社之间结成联盟，以保障和平。《遗书》不仅是18世纪法国最早的启蒙主义著作，而且是18世纪法国空想社会主义的宝贵文献。马布利（1709——1785）是法国政治思想家、空想社会主义者。他的主要著作有《论公民的权利和义务》、《论立法或法律原则》、《哲学家经济家对政治社会的自然和必然的秩序的疑问》等。马布利从自然权学说和社会契约论出发，认为私有制不符合人类的本性，是一切灾难的根源；人类最初的社会生活是以土地公社制为基础的，私有制的产生才使它遭到破坏；只有公社制才能保证幸福；但因受私欲趋势，回到公社制已不可能。惟一的办法是不消灭私有制而尽可能做到平等，即抑制需求，禁止奢侈，实行施加限制的土地法和继承法。他提出的人民是最高主权的体现者、人民甚至有权以暴力方式改变现在政权的论点，对日后的法国大