俄国形式主义陌生化理论.pdf

俄俄国国形形式式主主义义陌陌生生化化理理论论的的深深度度解解析析

一一、、理理论论生生成成的的历历史史语语境境

俄国形式主义诞生于1910年代至1930年代的圣彼得与莫斯科，是20世纪第一个系统的文学理论流派。这一思想运动的兴起

与当时俄国社会的剧烈变革密切相关：工业化进程加速了传统生活方式的解体，十月革命前的社会动荡催生了知识分子的反思

意识，现代主义艺术运动（如未来主义）的冲击促使文学研究者重新思考艺术本质。在这一背景下，莫斯科语言学小组

（1915）与彼得诗歌语言研究会（1916）的成立标志着俄国形式主义的正式形成。

维克多·什克洛夫斯基在1917年发表的纲领性论文《作为手法的艺术》中首次系统阐述了陌生化（остранение）概念，这一

理论的提出具有双重针对性：一方面反对传统文学研究中的传记式批评和心理主义倾向，另一方面批判象征主义将文学神秘化

的倾向。形式主义者主张将文学研究科学化，强调文学文本的自主性，认为文学性（литературность）存在于语言形式的特

殊构造中。

二二、、陌陌生生化化理理论论的的核核心心内内涵涵

（（一一））感感知知自自动动化化与与艺艺术术更更新新

什克洛夫斯基创造性地将黑格尔的熟悉性概念与柏格森的直觉说相结合，提出人类感知存在不可避免的自动化机制：日常

经验中，事物因过度熟悉而沦为认知惯性中的模糊存在。这种自动化不仅发生在物理层面（如行走时对腿部运动的无意识），

更深刻地影响着我们的精神活动。艺术的根本使命在于通过形式技巧打破这种自动化，恢复人们对世界的新鲜感知。

陌生化操作包含三个递进层面：1.感知层面的疏离：通过非常规视角呈现习见事物2.语言层面的变形：打破日常语言规范，

创造新的能指组合3.认知层面的重构：迫使读者重建对现实的理解框架

（（二二））文文学学性性生生成成机机制制

形式主义者将文学视为独立的自足系统，其文学性产生于文本内部的形式安排。陌生化作为核心创作原则，具体表现为：1.

叙事结构的变形：打乱时间顺序（如倒叙、插叙）2.语言材料的陌生处理：非常规语法、新词创造、语音游戏3.文类惯例的

突破：混合不同体裁特征，创造新型文本结构

罗曼·雅各布森提出的主导要素理论补充了陌生化思想，认为每部作品都存在主导性的形式特征，其他要素围绕其组织，这

种层级化的陌生化系统构成了文本的独特文学性。

三三、、文文本本实实践践的的典典型型范范式式

（（一一））叙叙事事文文学学中中的的陌陌生生化化

列夫·托尔斯泰在《霍尔斯托梅尔》中采用马的视角叙述人类世界，这种视角转换产生了双重陌生化效果：既揭示了人类社会

的荒诞性，又使动物视角获得本体论意义上的严肃性。叙述者不断质疑私有财产等人类概念的合理性，通过认知框架的置换

暴露社会惯例的虚构本质。

（（二二））诗诗歌歌语语言言的的革革新新

未来主义诗人马雅可夫斯基的阶梯式分行打破了传统的视觉排列规则，其诗歌《穿裤子的云》通过暴力性的比喻组合（如天

空/这个患了甲状腺肿的笨蛋）摧毁日常语言的指涉惯性。这种语言爆破不仅创造新的审美体验，更构成对资产阶级语言规范

的政治挑战。

（（三三））戏戏剧剧结结构构的的实实验验

梅耶荷德导演的《钦差大臣》将果戈理的经典喜剧解构为拼贴式场景，通过夸张的肢体动作、非常规的舞台布景打破观众的期

待视野。这种戏剧陌生化后来深刻影响了布莱希特的间离效果理论，形成20世纪实验戏剧的重要传统。

四四、、理理论论的的历历史史嬗嬗变变

（（一一））结结构构主主义义的的转转化化

雅各布森移居布拉格后，将陌生化概念融入结构主义诗学，提出诗性功能理论。他认为诗歌语言通过偏离标准语言规范，将

注意力引向符号本身，这种自我指涉性构成了文学性的本质。这种转化使陌生化理论从具体创作技巧上升为普遍的诗学原则。

（（二二））接接受受美美学学的的回回应应

沃尔夫冈·伊瑟尔将陌生化纳入读者反应理论，提出文本的空白与否定结构迫使读者进行创造性填充。姚斯的期待视野概

念则强调陌生化程度与读者既有审美经验的辩证关系，揭示了文学创新的历史维度。

（（三三））后后现现代代主主义义的的发发展展

在罗兰·巴特的可写文本理论中，陌生化演变为彻底的文本游戏，强调能指的自由滑动。德里达的解构主义则将陌生化推向

极端，认为语言本质上就是自我陌生化的系统，这种观点消解了形式主义对文学性的稳定定义。

五五、、跨跨媒媒介介的的当当代代实实践践

（（一一））电电影影艺艺术术的的视视觉觉陌陌生生化化

爱森斯坦的蒙太奇理论实质是影像的陌生化操作，《战舰波将金号》中敖德萨阶梯通过镜头组接创造了新的时空逻辑。安迪