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俄俄国国形形式式主主义义的的陌陌生生化化理理论论及及其其文文学学实实践践

一一、、俄俄国国形形式式主主义义的的历历史史语语境境与与理理论论定定位位

（（一一））20世世纪纪俄俄罗罗斯斯的的文文化化土土壤壤

俄国形式主义诞生于1910至1930年代的俄罗斯，这一时期正值社会剧烈变革与文化思潮碰撞的特殊阶段。象征主义文学运动

的式微为新的理论探索提供了空间，工业化与革命浪潮催生了知识分子对传统艺术价值的重新审视。圣彼得堡的“诗歌语言研

究会”（OPOYAZ）与莫斯科语言学小组共同构成了这一学派的核心阵地，他们试图通过科学化方法揭示文学的本质规律。

（（二二））对对传传统统文文学学观观的的颠颠覆覆性性突突破破

形式主义者旗帜鲜明地反对将文学视为社会现实的被动反映或道德教化的工具。维克托·什克洛夫斯基在《作为手法的艺术》

（1917）中提出，文学研究的核心对象应当是“文学性”（literariness），即那些使文本成为艺术作品的独特属性。这种主张将

批评焦点从作者意图、历史背景转移到文本自身的结构特征，奠定了现代文论的语言学转向基础。

（（三三））方方法法论论上上的的科科学学主主义义转转向向

受到索绪尔结构语言学与实证主义思潮的影响，形式主义者主张采用系统化、可验证的方法分析文学现象。他们通过比较日常

语言与诗歌语言的功能差异，建立起一套关于文学装置（devices）的阐释框架。这种将文学视为自足系统的观念，直接挑战

了当时占据主流的心理主义批评传统。

二二、、陌陌生生化化理理论论的的核核心心内内涵涵

（（一一））感感知知自自动动化化与与艺艺术术更更新新机机制制

什克洛夫斯基提出的“陌生化”（ostranenie）概念建立在对人类感知机制的深刻洞察之上。他认为日常经验会导致感知的机械

化，使得人们“见惯不惊”地接受周遭世界。文学艺术的本质功能就在于打破这种自动化认知，通过特殊手法使习以为常的事物

变得陌生，从而恢复主体对世界的新鲜感知。

（（二二））文文学学装装置置的的具具体体运运作作方方式式

在实践层面，陌生化通过语言变形、叙事重构、视角转换等手段实现。托尔斯泰在《霍尔斯托密尔》中以马的视角叙述人类世

界，这种视角异化消解了日常认知的确定性。马雅可夫斯基的诗歌通过暴力性的隐喻组合（如“街道抽搐着喉咙”），迫使读者

重新审视语言与现实的对应关系。

（（三三））与与传传统统美美学学的的根根本本分分歧歧

相较于亚里士多德的模仿说或浪漫主义的表现论，陌生化理论强调艺术不是对现实的复制，而是对感知方式的改造。艺术价值

不在于传达既定真理，而在于创造新的观察角度。这种观念将文学从内容本位的桎梏中解放出来，确立了形式创新的本体论地

位。

三三、、陌陌生生化化在在文文学学实实践践中中的的多多维维呈呈现现

（（一一））语语言言层层面面的的陌陌生生化化处处理理

诗歌语言通过打破语法常规、创造新词、重置语义关系等方式实现陌生化效果。例如，未来派诗人赫列勃尼科夫创造的“词语

新造”（zaum）实验，通过无意义音节的组合刺激读者的听觉感知。散文作品中，果戈里在《死魂灵》里对庸俗场景的夸张描

写，将日常琐事转化为荒诞的戏剧性存在。

（（二二））叙叙事事结结构构的的革革命命性性重重构构

形式主义者发现，情节（sjuzhet）与故事（faula）的分离是叙事陌生化的重要机制。什克洛夫斯基分析《项狄传》时指出，

斯特恩通过打乱时间顺序、插入元叙事评论等手段，使读者意识到叙事惯例的人为性。这种自我暴露的叙事策略打破了传统小

说的幻觉真实。

（（三三））感感知知模模式式的的系系统统性性转转化化

陌生化不仅作用于个别修辞手法，更指向整体性的感知重构。布莱希特的间离效果理论深受其启发，主张通过打破舞台幻觉促

使观众进行批判性思考。在小说领域，卡夫卡的《变形记》通过主人公异化为甲虫的设定，迫使读者重新审视现代社会的人际

关系本质。

四四、、理理论论演演变变与与跨跨学学科科影影响响

（（一一））从从形形式式主主义义到到结结构构主主义义的的过过渡渡

罗曼·雅各布森将诗歌功能界定为“对等原则的投射”，进一步发展了陌生化理论的语言学维度。这种将文学视为符号系统的观

念，为后来结构主义叙事学奠定了基础。托多罗夫的叙事语法研究、普罗普的民间故事形态分析，均可视为形式主义方法论的

延伸。

（（二二））接接受受美美学学的的理理论论承承接接

沃尔夫冈·伊瑟尔提出的“空白”与“否定”概念，实质上是陌生化理论在读者反应维度的深化。姚斯的期待视野理论同样强调文学

作品对既定认知模式的突破，这与形式主义的艺术更新机制存在深刻的理论亲缘性。

（（三三