音乐（学前教育）：曲艺音乐与戏曲音乐PPT教学课件.pptx

第十章曲艺音乐与戏曲音乐

PART01曲艺音乐

曲艺音乐与戏曲音乐一、京韵大鼓京韵大鼓因用北京语音演唱而得名，是我国北方的代表曲种，主要流行于北京、天津及华北、东北等地。京韵大鼓的表演形式是由一人站着唱，兼打檀板和皮鼓，另有伴奏者数人，乐器主要以三弦、四胡为主。京韵大鼓的唱腔结构为板腔体，以上下两句变化反复为基本句式，唱腔有慢板、紧板两种板式。慢板用于叙述故事情节、介绍人物、描绘景物等；紧板又称快板，音节短促，字多腔少，近似朗诵，用于故事进入高潮时。常用的腔调有平腔、长腔、挑腔、落腔、甩腔等。平腔是最基本的唱腔，宜于叙事；挑腔是在平腔基础上扩展而成的，情绪高昂，常用于上句；落腔稳定性强，用于下句；甩腔则用于段落或全篇结束处。《重整河山待后生》这是根据老舍同名小说改编的电视剧《四世同堂》的主题歌。该歌曲是运用京韵大鼓的基本唱绪激昂，表现了旧中国劳苦大众在日寇铁蹄下的苦难、悲愤和中国人民不屈不挠、不甘沦落的民族雄魂。腔创作而成的，具有浓郁的京韵大鼓韵味。旋律跌宕起伏、情绪激昂，表现了旧中国劳苦大众在日寇铁蹄下的苦难、悲愤和中国人民不屈不挠、不甘沦落的民族雄魂。

曲艺音乐与戏曲音乐

曲艺音乐与戏曲音乐二、苏州弹词苏州弹词因用苏州方言演唱而得名，是我国南方的代表性曲种，流行于江南一带。苏州弹词是演员以三弦、琵琶等乐器伴奏自弹自唱。表演灵活简便，以说、噱、弹、唱的艺术手段来描绘故事，刻画人物性格。柔软的吴语、优美的音乐，使苏州弹词深受国内外听众的喜爱，被誉为“江南明珠”。苏州弹词的唱腔丰富多彩，流派纷呈。唱腔结构为综合体，以上、下句反复组成，并在此基础上演变出不同的句式。体裁分长篇、中篇、短篇及开篇等形式。《蝶恋花·答李淑一》这是赵开生为毛泽东诗词谱写的一首弹词开篇。作者运用苏州弹词的基本唱腔，根据诗词内容安排了不同的板式和速度，使唱腔所表达的情绪层次分明。全曲分为四个部分：开始两句是舒展的慢板唱腔，接着两句转入铿锵有力的小快板，通过散板过门转入中板的两句唱腔委婉动听，深切感人。最后又以强烈的散板作过门，由慢板而快引出“忽报人间曾伏虎，泪飞顿作倾盆雨”的激越唱腔，使全曲情绪达到了高潮，充分表达了对革命先烈的深切怀念和热情颂扬之情。

曲艺音乐与戏曲音乐

PART01戏曲音乐

曲艺音乐与戏曲音乐一、京剧京剧产生于北京，有两百多年的历史，是我国主要的戏曲剧种之一。清乾隆五十五年（1790年）起，南方的“三庆”“四喜”“春台”“四大徽班”陆续进入北京演出，又同来自湖北的汉剧合作，并受昆腔、秦腔影响，同时吸收当地的民间音乐，经过融合，逐步形成了艺术风格和表演体系相当完整的多声腔的剧种——京剧。京剧唱腔基本属于板腔体，以西皮、二黄为主要唱腔，用京胡、京二胡、月琴、三弦、笛、唢呐等弦管乐器和锣、鼓、铙钹等打击乐器伴奏；表演上唱、做、念、打并重，多用虚拟性的程式动作，它具有概和夸张的特点，富于强烈的节奏感和舞蹈性。京剧对其他剧种的影响很大，且流行于全国各地，因而有“国剧”之称。1.《包龙图打坐在开封府》《包龙图打坐在开封府》是传统京剧《铡美案》中包拯的主要唱段。故事叙述了宋代陈世美考中状元后，抛弃前妻，招为驸马。三年后，其妻秦香莲携儿女进京寻夫，陈不仅昧心不认，还密令家将韩琪将妻、儿截杀灭口。韩琪激于义愤，将母子放走后自刎。秦香莲至包拯处上告，包拯不畏权势，令香莲与陈对质，最后将陈铡死。整个唱腔采用了多种西皮板式。

曲艺音乐与戏曲音乐

曲艺音乐与戏曲音乐2.《甘洒热血写春秋》（现代京剧《智取威虎山》选段）此唱段是根据小说《林海雪原》改编的现代京剧《智取威虎山》中杨子荣的唱腔，体现了京剧唱腔改革的风格特征。

曲艺音乐与戏曲音乐二、越剧越剧源于浙江嵊县，有九十余年的历史。它是在当地山歌小调和曲艺音乐的基础上发展起来的，后又吸收绍剧、滩簧、京剧等剧种的唱腔因素和表现形式，逐步形成了既善于叙事又宜于抒情的越剧唱腔音乐。伴奏乐器有二胡、扬琴、三弦、笛、箫及打击乐器等。越剧唱腔属板腔结构体式，音乐清新柔美，充满诗情画意，具有丰富的表现力和浓郁的江南地方色彩，在国内外均有较大影响。《天上掉下个林妹妹》这是越剧《红楼梦》中林黛玉来到贾府，第一次与贾宝玉相见时的一段对唱，表现了两人一见如故，似曾相识、相互倾慕的心情。唱腔采用尺调中板，上下结构，富于叙述性的优美唱腔加上两人唱句紧凑衔接，更表达了两人相见恨晚的心情。

曲艺音乐与戏曲音乐

曲艺音乐与戏曲音乐三、黄梅戏黄梅戏是湖北部分地区的戏曲剧种，主要流行于安徽和江西。清道光以后，由湖北黄梅的采茶调传入安徽安庆地区，吸收、融合了青阳腔和徽剧的音乐及表演艺术和民间音乐，逐渐形成风格独特的黄梅戏。黄梅戏的曲调丰富，主要腔调有“花腔”“彩腔”“主调”。它属于板腔体与曲牌体的综合体式。黄梅戏采用安庆地区的语音，用本嗓演唱，