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杜甫《登高》的文本细读

杜甫《登高》的文本细读

杜甫的《登高》被称为七言律师的典范，问世以来，受到高度的

评价，对这首诗的评论也有很多。

《登高》：风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，

不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜

鬓，潦倒新停浊酒杯。

这是一首七言律诗。律诗的写作有严格规定：每首八句;二、四、

六、八句要押韵，必须一韵到底，而且不许邻韵通押;三四两句、五六

两句要对偶;字的平仄有定规。“回”、“来”、“台”和“杯”押韵，

都是阳平声;三、四句严对：“无边”对“不尽”;“落木”对“长

江”;“萧萧”对“滚滚”;“下”对“来”;后几句同样是字、词对仗工

整，句子之间也构成严对，平仄也毫无问题。从律诗的规范上来讲，

这首诗可称得上是七言律诗的典范。

杜甫有对文体意识很有研究，他博采众长，自成一格。把作诗视

为“吾家事”，在诗歌的体式、章法、字、句、韵等方面极为重视，

“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”，可谓是他一生在诗歌创作上

精益求精的写照。他在诗歌上取得的成就是天才与后天的功夫结合的

产物。下面是笔者试从英美新批评的角度来对这首诗的文本层面进行

的解读。

新批评20世纪四五十年代兴起于英美。它重视文本细读，从细节

入手，去揣摩推敲文学作品的语言和结构。“含混”、“反讽”“、

悖论”、“语境”、“张力”是它的术语，对于文学文本研究颇有启

发意义。新批评最具代表性的.批评观点有：“诗是有机体，所以诗人

的任何一个部分要得到解释，都必须联系诗的整体语境;任何一个‘令

人不能忘怀的诗句’，都是在其特殊语境中取得的。”优秀诗作的基

本特征是――含混，诗之为诗即诗意的丰富性和复杂性。诗是内涵与外

延相互作用的结果，诗意的多重性来源于内涵，因外延而变得明晰，

诗歌也有了辩证的因素，即张力结构。新批评的代表人物有兰塞姆、

瑞恰兹等。

《登高》这首诗的文本结构，可以分为标题、首联、颔联、颈联、

尾联。标题“登高”两字具有开宗明义的作用。“登高”作为古诗的

标题，也说明写作的背景。“伤春悲秋”是中国古代文人睹物之后所

引发的对情感、人生、命运的感喟，长期累积沉淀为中国古代知识分

子的一种情结。无数的骚人墨客都喜欢把自己的悲愁与秋相结合，杜

甫便是典型。想象一下，登高远观后，景物与自己的处境产生共鸣，

因而从标题中就能感受到作者的悲苦之情。

首联：“风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。”充分显示出登高

望远的境界。首联两句，对仗之中仍然用韵，而且句中自对，无一不

工。诗的上句“天”对“风”“;高”对“急”;下句“沙”对“渚”，

“白”对“清”，读来富有节奏感。首联十四个字，字字精当，无一

虚设，遣辞用字，达到了奇妙难名的境界。秋天一派肃杀的景象，猿

声阵阵悲啼哀啸，使得诗歌意境悠远，极富张力。

颔联：“无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。”此联被称为千古

名句，仰视与俯视相结合，把秋天那种肃穆萧杀、空旷辽阔的景色写

的活灵活现，一种疏宕之气顿然而生。无论是描摹形态，还是形容声

势，都极为深动传神。前两联诗句都在描写秋天的景物，诗人站在高

处，四周的秋色尽收眼底，心中感慨万千，由此引出后四句，使得整

首诗浑然一体，不觉突兀。

颈联：“万里悲秋常作客，百年多病独登台。”此句可谓是愁到

最深处时不言愁的最佳例子。“常作客”，表明诗人多年漂泊不定的

处境;“万里”，说明夔州距离家乡非常遥远，是从距离上渲染愁苦之

深;“悲秋”，又是从时令上烘托悲哀之重，“秋”字是在前两联写足

秋意后，顺势带出，并应合着“登高”的节候。下句写孤病之态。

“百年”，犹言一生;“百年多病”，迟暮之年百病缠身，痛苦之情可

想而知;“独”字，写出举目无亲的孤独感;“登台”二字是明点题面，

情才因景而生。

尾联：“艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。”进一步写出了国

势艰难危急，仕途坎坷，须发皆白或许都是年迈与愁苦的结果;疾病缠

身即顺其自然了，新来戒酒，所以即使愁绪万般也无从排遣。这一联

分承五、六句：“艰难”备尝是因“常作客”所致;“潦倒”日甚又是

“多病”的结果。诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。

从具体景物到气氛渲染，从时空相对的感情表达到回归现实的愁绪根

源，交融在一起，我们感受到的是杜甫忧国伤时的情操，不禁对他肃

然起敬。

瑞恰兹说：诗人由于富于想象力，“能把纷乱的，互不联系的各

种冲动组织成一个