古代希腊、罗马美术.pptVIP

马可、奥勒利乌斯骑马像古罗马的绘画艺术庞贝壁画庞贝（Pompeii）古罗马城市。庞贝城是亚平宁半岛西南角坎佩尼亚地区一座历史悠久的古城，西北离罗马约２４０公里，位于意大利南部那不勒斯附近，维苏威火山西南脚下１０公里处。西距风光绮丽的那不勒斯湾约２０公里，是一座背山面海的避暑胜地，始建于公元前６世纪，公元７９年毁于维苏威火山大爆发。庞贝在当时属于中小城镇，但由于被火山灰掩埋，街道房屋保存比较完整，从１７４８年起考古发掘持续至今，为了解古罗马社会生活和文化艺术提供了重要资料。庞贝古城《哀伤的雅典娜》路得维希宝座浮雕海神波塞东海神波塞东是为了纪念希腊人的一次胜利而制作的。雕塑形象右手持三叉戟，左手前伸，右脚略略抬起，重心前倾，落在左脚，做投掷状，甚为勇猛，直现无畏精神。至于比例结构，精确至极，整个人体显得自由、舒展、洒脱。米隆《掷铁饼者》古典初期的雕塑家米隆

精通人体解剖知识，《掷铁饼

者》堪称雕塑构图上的典范。

人物的动作有力、舒展而又稳

定，像一张拉满弦的弓，体现

了动与静的巧妙结合，丰富了

雕塑艺术语言及其意念。雅典娜神像（菲狄亚斯盛期）崇尚写实，追求一种古典美向雅典娜进奉神衣（菲狄亚斯）巴特农神庙酒神狄奥尼索斯菲狄亚斯巴特农神庙命运三女神菲狄亚斯波利克里托斯古典盛期《法则》（１：７）《持矛者》波利克里托斯古典盛期束发的运动员留西波斯新的人体比例1：8刮汗污的运动员《克尼多斯维纳斯》普拉克希特列斯抒情风格：身体丰满而匀称，皮肤有一种梦幻般的柔和细润之感，面部带着超凡入胜的宁静，被公认为当时最完美的石雕作品希腊化时期古典时期艺术的形象原则与美的观念获得了新的阐释。技巧上的发达使新的自然主义原则应运而生，人的姿态更加自由、随意且合乎情理，同时题材也被拓展，人类表情和活动的全部音阶在雕刻作品中都有所反映。《萨莫色雷斯的胜利女神》是一件以神话为题材的雕塑作品，高约2米，据说是为纪念一次海战的胜利而特地建造的，雕像迎风立于船型的基座上，服饰向后飘扬，薄薄的衣服隐现出女神丰满而富有弹性的肉体，动态十足，充满活力。《萨莫色雷斯的胜利女神》1863年萨莫色雷斯《米洛斯的阿芙罗底德》是世界上最著名的雕像之一，它由大理石雕成，姿态典雅迷人，有一种外在美与内在美统一的和谐感。在概括的体积和轮廓中女神的形体又包蕴着优美的因素，典雅的脸庞，娟美的笑容，感性的肌肤等。这件作品也充分表明希腊化时期的雕塑家已把古典盛期的理想提高到了一种自觉的程度。《米洛斯的阿芙罗底德》1820年希腊米洛斯“S”形的扭转，使整个身体充满了起伏转折、强弱交替、形影错落的节奏感，这种姿势就是希腊人所崇尚的“古典歇站式”。也叫《开俄斯的少女》，这是一件希腊原作，它充分利用了大理石细腻的质地表现出一种特别晶莹入微的效果，使人感到少女整个面部像是被烟雾所笼罩，含情脉脉，温柔且富有诗意。《维纳斯》希腊化自杀的高卢人垂死的高卢人垂死的高卢人公元前1世纪罗德岛的《拉奥孔》因为泄露天机，拉奥孔和他的两个儿子被大蛇缠住，正极力挣扎，全身肌肉处于一种紧张状态，戏剧性的场面让人怵目惊心。1956年罗马有关世俗的雕塑题材雅典雕刻家阿波罗尼奥斯拳击者醉婆艺术特征古风初期雕刻具有理想化、程式化、正面律古典朴素的现实主义美学思想，到古风中期逐渐摆脱程式化、正面律，向进一步写实与理想化结合的艺术道路上迈进，继而发展到古风后期现实主义理想美，雕刻造型生动自如，形象逼真，艺术家把自己的感情流露到艺术作品中，形成古拙的微笑。到了古典时代模仿自然与理想化相结合美学思想使雕刻艺术达到全盛时期，雕刻人体更显得庄重、含蓄和内在，富有诗意和艺术感情色彩，表现出古希腊民族的自信、尊严和力量。进入希腊化时期，由于社会的骚动，希腊雕刻现实主义美学风尚一度受到抑制，但现实主义美学思想又在艺术的发展中得到充分的体现，或是崇高的悲壮的理想美得到生动的形式，恰到好处的手法，高超的技巧，对人类对自身自然美的崇高揭示，它付予大理石以弹性的肌肉感和光洁的美感，给我们留下了极为丰富的塑造艺术语言和宝贵的遗产。古代罗马美术古罗马的雕刻艺术罗马人虽然征服了希腊，但在文化上却被希腊人征服。希腊艺术对罗马产生了重要影响。01040203奥古斯都像卡拉卡拉像母狼马可·奥勒利乌斯骑马像雕塑《母狼》《奥古斯都像》卡拉卡拉像尽管君士坦丁拱门建造得格外雄伟气派，它却没有自己的独特风格。这座拱门上面的绝大多数装饰品其实都是取自于以前的皇帝们所建造的各种建筑物，这也表明罗马的艺术已经开始走下坡路了。三、爱琴及古代希腊美术古代希腊美术当古埃及和两河流域的