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25、小品“小品”一词为佛教用语。佛教称大部佛经的简略译本为“小品”，明代后期开始用来指一般文章。明人提出这一概念，主要是为了区别于以往那些关乎国家政典、理学精义的“高文大册”，而提倡一种灵活便利、抒发真情的新体散文。它并不特指某种专门文体。场上之曲与案头之曲。沈璟曲论的核心是对“场上之曲”的强调，汤显祖提倡“案头之曲”。一是舞台性，一是文学性。C理论分歧：B沈璟格律至上，文辞服从格律、服从观众汤显祖才情至上，要求格律服从内容、文辞。D沈璟，江苏吴江人。吴江派领袖。汤显祖，临川派作家代表。A沈璟推崇语言“本色”。汤显祖推崇语言的“文采”。E26、沈汤之争相对于“评点派”与“索隐派”的旧红学而言。01王国维《红楼梦评论》，用新的理论、新的方法研究红楼梦，新红学的开拓。02胡适《考证》俞平伯《红楼梦辨》，新红学在五四后的崛起。0327、新红学28、苏州派苏州派是明末清初之际活动在苏州一代的重要戏剧流派。以李玉为代表，包括朱素臣、朱朝佐、毕巍、叶时章、陈二白、邱园、张大复等。他们彼此交往密切，经常合作写作戏剧，以至形成了共同的思想倾向和艺术风格。问答题诗中有画，禅意的山水。1、王维山水诗的风格特点他的诗中也有刻画细致、用字精审的工整偶句，但并非有意模山范水，只是一时兴到之语。诗境明秀，平淡清远而意兴无穷。诗多单行运笔，一气浑成，无刻画之迹，自然流走、冲淡闲远，不求工而自工。盛唐诗人孟浩然山水诗的主要风格特点是自然平淡。孟浩然山水诗的风格特点岑参两次创作大量边塞诗，素有写边塞诗著称的盛唐诗人，他的边塞诗艺术特色有：1岑参乐观开朗，充满了昂扬进取精神。2岑参长于写感觉印象的艺术才能和好奇的个性，将大西北荒漠的奇异风光与风物人情，用慷慨豪迈的语调和奇特的艺术手法，生动地表现出来，别具一种奇伟壮丽之美。如《走马川行奉送出师西征》：雪夜风吼、飞沙走石，这些边疆大漠中令人望而生畏的恶劣气候环境，在诗人印象中却成了衬托英雄气概的壮观景色，是一种值得欣赏的奇伟美。如《白雪歌送武判官归京》此诗写得大气盘旋，奇情逸发。3艺术表现上，他借鉴了高适等人七言歌行纵横顿宕、舒卷自如的体势十分灵活，有基本上一韵到底。如《白雪歌》、也有两句换韵等，句式长短不齐。42、岑参边塞诗的艺术成就王昌龄,是中国诗歌史上出现的最早的以七言绝句名家的诗人之一.在他为我们留下的180余首诗中,七绝诗就占了75首。这些诗作多以边塞从军、宫怨闺情、饯行赠别等为题材,反映了较为深刻的思想内容和一定的社会意义.尤其在艺术上,他的创作吸取了建安风骨和乐府神韵之美境,取得了辉煌的成就。无论什么样的题材、表达什么样的情感，诗歌的格调始终诗昂扬开朗的，总有一种刚健之美。3、王昌龄自然明快01清新俊逸02七言绝句带有以古入律、自由发挥的特点034、李白绝句以第一人称的抒怀和议论表达主观感受。01把自己的个性气质融入乐府诗的创作中形成了行云流水的抒情方式，有一种奔腾回旋的动感。02李白的乐府诗创作已完成了从汉魏古体到唐体歌行的根本性改变。03李白歌行的创作成就比乐府高。李白的歌行完全打破诗歌创作的一切固有格式，充分体现了盛唐诗歌气来、情来而蓬勃向上的时代精神，具有壮大奇伟的阳刚之美。045、李白乐府歌行作诗兼备众体，风格多样，并能推陈出新。不簿今人爱古人，虚心学习前人和时人经验。功力深厚，能融会贯通，自铸伟辞。6、杜诗的集大成个性豪迈，又恢宏的气度，骨力豪劲。2、贬谪中的乐观精神；不屈不挠的执着。刘禹锡的诗歌总的特色比较明快，民歌体诗新鲜活泼、格调明快，具有浓厚的地方色彩。近体则写得含蓄精练，风格刚健爽朗，具有积极向上的精神。7、刘禹锡诗豪题材柳宗元在贬谪期间以写山水田园诗见长。表达情感以抑郁悲伤和思乡苦痛为主。基调是忧愤的，风格清冷峭拔。模仿陶渊明的山水田园诗，试图以清净幽寂的自然境界净化心灵。但缺乏陶的恬静闲适。如“千山鸟飞绝，万经人踪灭”是一种空旷孤寂境界，意境冷峭清远。0102038、柳宗元被贬谪诗基调刘禹锡的民歌体竹枝词和杨枝词，是他被贬逐的二十三年间，受民风淳朴的巴山楚水之地民谣俚曲影响而创作的独具特色的作品。这些作品注意吸收民间口语，学习民歌悠扬婉转的情调，富有浓郁的生活气息和地方特色。如《竹枝词二首》“杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。东边日出西边雨，道是无情却有请”。以七绝写民歌体诗，前两句保持了七绝声律谐婉的特点，后两句则吸收了民间传唱的竹枝词曲调凄凉怨慕的特点，有采用谐声双关、重叠回环等艺术手法。9、刘禹锡竹枝词的艺术风格01创作以及理论的影响，03对古文后学的提拔。02科举考试的影响，10、欧阳修A