2025年大学试题(艺术学)-电影编剧学考试近5年真题荟萃附答案.docx

（图片大小可自由调整）

2025年大学试题(艺术学)-电影编剧学考试近5年真题荟萃附答案

第I卷

一.参考题库(共80题)

1.电视广告上有哪些结构形式？创作编剪过程中的要领是什么？

2.电影从1895年诞生至今的一百多年的历史里，就电影美学学派而言，总共只有两派：（）和（）。

3.戏剧和戏剧式电影在结构的两个共同特点，使戏剧和戏剧式电影也具有一些共同的特色：（）。

4.简述什么是叙述蒙太奇

5.影视剧中对话的功能有：（），（），（）。

6.简述什么是蒙太奇节奏

7.无论电影结构如何多变，它总离不开（）和作家的（）的需要。

8.无论是散文风格，还是诗的风格，有一点是共同的，即都“摆脱了（）”，都在寻求一种较为（）的表现方法，因而它们就较容易地结合起来，被称作“散文诗电影”。

9.就戏剧艺术本身而言，其结构形式也是多种多样的。如亚里斯多德把戏剧的结构形式分为（）和（）两种；苏联的戏剧理论家霍罗多夫在《戏剧结构》中又将结构分为（）和（）两种。此外，也有不按照戏剧冲突律来结构的戏剧剧本，如话剧《陈毅市长》，被称之为“（）”式或“（）”式的结构；由人民艺术剧院演出的话剧《绝对信号》，则借用了电影中的（）手法来结构剧本，突出了对人物内心世界的刻画，被称之为“（）”。

10.视觉空间在实际生活中总是和声音联系在一起的，只有当两者结合起来时，才能给人以完整的真实感。所以，电影编剧在重视电影的视觉造型的同时，还应重视对（）的描写，应当善于把两者结合起来。

11.电影女编剧（）的电影剧本《广岛之恋》是用“（）”写的，导演阿仑·雷乃把她所写的东西都保留下来，摄制成影片。美国电影理论家李·R·波布克在《电影的元素》中说，《广岛之恋》的导演“在把文字转化为形象的过程中，剧本无论是在细节上或是在思想意图上都几乎原封未动地保留了下来。”“如果作家能清楚地‘看见’剧本，它就能变成创造一部影片的起点，成为营建的基础。”

12.《玛丽娅·布劳恩的婚姻》确实是一部（）的电影，是一部发展和变化了的（）的电影。

13.试述影视蒙太奇的一般功用和艺术功能

14.简述什么叫蒙太奇因素

15.有声电影起初遭到一些电影艺术大师的反对，其中包括（）

A、巴拉兹、伯格曼

B、黑泽明、普多夫

C、卓别林、爱森斯坦

D、卓别林、巴赞

16.简述什么是复现式蒙太奇

17.电影改编的艺术实践已经为我们提供出可供改编的影片样式和电影手法很多：有（）、（）、（）、（）等等；它不仅表现人物的外部动作，而且能深入细致地描绘人物的内心活动、情绪变化，以及回忆、梦幻、联想等等，凡是小说能表现的，电影几乎也都能表现了。

18.60年代，旧美国电影开始向新美国电影过渡，美国新一代的年轻的电影工作者，和来自电视界的两位青年导演阿瑟·佩恩和萨姆·佩金帕拍摄了新的美国电影，使好莱坞电影从旧到新的转变起到很重要的作用，也标志着好莱坞电影演进的一个转折。一般的电影史均以阿瑟·佩恩拍摄的《（）》为新与旧的分界线。

19.游行场面该如何剪辑？

20.中国电影改编有哪几种方式？

21.所谓（），是指在人物的对白背后，隐藏着的想法和内心活动。 写作潜台词的根本原则就是（）。 所谓（）是指说出来的台词；所谓（）就是隐藏在台词后面的潜台词，经过演员的表演，它能让观众感受到的。

22.声音和画面的结合，呈现三种形态： （1）（）； （2）（）； （3）（）。

23.我们通常分成六种：（），（），（），（），（），（）。

24.（）在影视剧中往往以画外音的形式出现，它带有很强的主观色彩。通常它或以剧作者的身份出现，对剧情进行叙述或评述，我们称为“（）”和“（）”；或以剧中人的身份出现，对剧情进行叙述或评述，我们称之为“（）”和“（）”。

25.戏剧与影视最大的不同之处是表现在（）上。戏剧因受（）的限制，它在时空转换上是很不自由的。

26.简要回答剪接与剪辑的不同。

27.（）说：“一个电影导演可能用一部很好的剧本拍出一部很糟糕的影片，但他绝对不可能用一部很糟糕的剧本拍出一部很好的影片。”这说明，剧本在影视中所起的正是“基础”的作用。

28.说影视剧的情节基础是冲突，有失偏颇，因为不同风格样式的影视剧，其情节基础是不一样的。在（）的散文电影中，没有强烈的矛盾冲突，只有差异和抵触。这种影视剧称为“（）”了的影视剧，其最大特点是（），去除了戏剧冲突的人为痕迹。在（）的散文电影中，我们更难找到强烈的矛盾，甚至它连一条由冲突所引起的、必然要有的、贯穿首尾的情节线索也难找到。

29.简要回答影视剪辑中声音和画面同时出现，同时切换时几种处理方法及适用情境。

30.在我国，电影的改编方式主要是三种： 第一，忠实于原著精神基础上的（） 第二，忠实原著文字语言的（）（也被称为“描红