2024-2025学年山西省大同市高二上学期12月月考语文检测试题合集2套（含解析） .pdfVIP

2024-2025学年山西省大同市高二上学期12月月考语文检测试题

（一）

一、现代文阅读（33分）

（一）现代文阅读1（本题共5小题，19）

阅读下面的文字，完成1〜5题。

材料一：

元代绘画从宋代走过来以后，还没有进入一个真正转折的时代。元代虽然是少数民族政

权执政，但生产方式、社会形态没变，只不过统治者换了而已。思想方面没有质的变化，相

应的文化形态上也没有太大的变化。

苏东坡在政治上折腾，屡遭贬官。元代画家没有，他们整个就是野逸的、平淡平和的一

种状态。他们被迫隐居，但日子还是过得比较好，就想表现他们文人的心境-一淡雅、超然,

所谓“达则兼济天下，穷则独善其身”。平淡天真的山水境界就出现在他们的绘画里。

但是元代画史上是不是一点变化都没有呢？也不是。比如文人画真正崛起了。真正的文

人画应该是安史之乱后开始出现的，晚唐朱景玄《唐朝名画录》中提到的“前古未之有也”的

“逸品”画为其标志。到了宋代，又有了苏东坡的提倡，米芾的实践，但总的来讲，文人画还

是没有形成大的气候。

文人画真正形成气候是在元代。元代有“元四家”，以及别的一些画家为其代表。元代把

那种超越性的文人画表现得淋漓尽致，因此真正的文人画是从元代开始崛起的。此前都是在

做准备。

文人画的崛起表现在他们作品里整个呈现出一种非常雅逸、超脱、淡远的心态。表现在

绘画里，元代还有一个现象就是“四君子”比较流行，特别是竹、梅、兰。元代画作中的经典

如“元四家”之一-…倪瓒的山水画，色彩淡雅，笔调冲和，没有崇山峻岭的犬牙交错，没有

田野森林的郁郁葱葱，一带远山，一叶扁舟，只是为了表现自己的超然和淡泊。加之元代画

家本身就没有什么要紧事儿，整天研究。元代虽然不到一百年，但在文人画方面居然就已经

形成了一种笼罩画坛的趋势。

（摘编自林木《元代文人画的笔墨逸韵》）

材料二：

山水画的表现技法在两宋时期就已达到了朴素、娴熟的地步。画家们不断从自然中汲取

新的感悟和绘画语言，渴望呈现更为真实的自然，极大限度地发展了笔墨对于表现不同地区

特征的可能性。到元代，审美趣味的变异使文人画得到发展，画面中文学趣味的异常突出、

对书法趣味的重视构成元代山水画的特色。元代名画家赵孟^便曾作诗曰：“石如飞白木如籀,

写竹还应八法通。若也有人能会此，须知书画本来同。”

《青卞隐居图》的作者王蒙是赵孟^的外孙，他在幼年时深受赵孟^书画艺术的启蒙熏陶,

为他技巧、画风的形成打下牢固的基础。《青卞隐居图》画面左下角的一片树丛，树干、树

枝皆以中锋用笔表现，其线条细而不弱，坚挺有力，犹如钢丝，弯曲带有韧性。正如好友倪

瓒在王蒙的画上题的一首经常被引用的绝句。说他“笔力追前辈”，“笔精墨妙”，百年以下无出

其右。

王蒙除了融入篆书的用笔之法外，还以行草的笔法对物象进行刻画。画面中枯树的枝条

连贯迅速，线条飘逸洒脱，细瘦劲挺，行草的风格在此显现。

南北两宋时期，披麻皴、卷云皴等合乎自然山石的笔墨技法就相当成熟和完善。王蒙的

解索皴由前人的披麻皴变化而来，他在前人的基础上，用繁线密点的技法，创造出了解索皴

法后又衍生出牛毛皴法。

解索皴因其线条似解开的绳索而得名，此法也被王蒙运用至《青卞隐居图》的山体部。

在画面的山体部，以解索皴的方式，反复皴擦其峰顶和崖壁，线条随着山形高低起伏，纵

横交错，紧密不闷，浓淡交融地表现着山石结构，使得画面层次丰富多变。王蒙在《青卞隐

居图》中的点苔更是泼辣，画家蘸取焦墨以破笔散峰的方法在山头上反复皴擦，致使山石草

木的苍茫之感跃然纸上。披麻皴、解索皴、牛毛皴等多种技法交错使用，正是这繁密丰富的

笔墨技法，让观者感受到了那持续不断的画面张力和源源不绝的生命力，更进一步体会出画

家内心欲表达的激昂心绪，再联想起当时社会背景下文人的处境。或许这正是画家内心惴惴

不安的情绪表现。

从构图上看，“元四家”之一——倪瓒的山水画以几棵小树、一座茅亭、一处平坡，构成视

野开阔的画面布局，常常透露出萧条淡泊、闲和严静的画面意境。而王蒙的《青卞隐居图》

取北宋的全景式构图，画面山峦叠嶂，结构错综，王蒙的山水画通常是塞满的，河流及留白

的空间占据极小的部，甚至消失不见，整个画面被繁杂茂盛的